票房第一女演員，看到就想笑

電影《抓娃娃》里有一個片段，為了隱瞞家里財富狀況，故意裝成窮人家庭的春蘭（馬麗飾演），偷偷在耳邊叮囑假裝外出打拼的丈夫馬成鋼，“愛馬仕Kelly橙色荔枝紋”。

這是全劇最讓人印象深刻的笑點之一。

當(dāng)《抓娃娃》票房超過五億元后，馬麗正式成為中國影史首位票房突破200億的女演員。消息登上熱搜后，有網(wǎng)友在微博調(diào)侃說，馬麗應(yīng)該獎勵自己一個愛馬仕Kelly橙色荔枝紋。

這是很多觀眾想起馬麗時的第一印象：輕松、愉悅，并且總能讓人聯(lián)想到一個又一個經(jīng)典的電影片段。

在大眾心目中，馬麗是一名典型的喜劇演員，在華語影視和喜劇圈里，“女演員”+“喜劇演員”的組合，是少數(shù)之中的少數(shù)，但她熬出頭了。從開心麻花小劇場走到春晚大舞臺，經(jīng)歷何炅、沈騰金牌搭檔，后面轉(zhuǎn)向大銀幕，專攻喜劇電影。

馬麗在《羞羞的鐵拳》中飾演馬小

馬麗曾經(jīng)受困于這個被固定的演員類型，希望跳脫出來；到如今，她完全享受這樣的命運安排，并且貢獻(xiàn)了自己的全部能量。

這個時代需要喜劇，也需要喜劇演員，而馬麗則兢兢業(yè)業(yè)地雕塑著每個落在她身上的角色，賦予其完整的生命。

能取得這樣的成績并不讓人意外，因為在2024年春節(jié)檔結(jié)束后，她已經(jīng)不聲不響地以186億票房的總成績，登頂中國影史女演員票房第一位。

就這樣頗為低調(diào)地，馬麗創(chuàng)造了歷史。

01

喜劇演員方法論

喜劇演員需要方法論嗎？

在很多人的印象里，喜劇演員僅僅是“好笑”就可以了，外形突出，說話帶梗，一出場就能帶走觀眾的笑點。但是，真正讓觀眾留下深刻印象的喜劇演員其實不多。

在有限的角色里，馬麗給不同的電影角色創(chuàng)造了她所能想象的空間，也展現(xiàn)了她對喜劇演員理解的方法論。

一位看完電影《抓娃娃》的網(wǎng)友在微博留下了感想：“馬麗好像天生就很會愛人的樣子，她的表演永遠(yuǎn)是有著鮮明層次的，好笑的時候好笑，悲傷的時候又讓人心疼，喜劇絕不是懸浮的，一個好的演員是從生活的細(xì)節(jié)里走出來的，她的愛，她的悲傷，她的大笑和荒誕背后的東西，才是為什么觀眾可以愛她這么多年的理由。”

馬麗在《抓娃娃》里飾演春蘭

電影里的春蘭愛美，但是美甲做完后又讓美甲師一片片給扯下來；愛包包，連和老公演戲的間隙也不忘讓他買包，而當(dāng)這些富太太的愛好來到教育兒子的任務(wù)當(dāng)前，她又能轉(zhuǎn)變一副面孔，變成百般忍耐和克制的老母親。

在好笑的標(biāo)簽以外，馬麗總是適時給自己的角色做加法或者減法，增加一些粗獷，她就是《夏洛特?zé)馈防锏鸟R冬梅；多一絲冷靜，她就是《獨行月球》里的馬藍(lán)星。

在電影《第二十條》里，馬麗飾演的是一位操心媽媽——說話快，性子急，想把全家的命脈掌握在自己的手里。她和雷佳音有許多家庭戲份，兩人不是在拌嘴，就是在拌嘴的路上，將生活一地雞毛的凌亂和瑣碎演繹得淋漓盡致。

這是雷佳音和馬麗的第一次合作，他們的每次爭吵都是推動劇情發(fā)展的一條線索。

實際上，現(xiàn)場很多片段都是演員的即興發(fā)揮，導(dǎo)演喊開機時，他們心里邊“一個字都沒有”。為此，雷佳音在片場天天薅頭發(fā)，發(fā)愁。但是他說，只要有馬麗在，就感覺踏實，因為說什么她都能接得住。

多年的話劇經(jīng)驗讓馬麗有著很豐富的即興表演能力，在進(jìn)入大熒幕前，她是中央戲劇學(xué)院表演系的學(xué)生，也是中國國家話劇院的演員。

很長一段時間，她很享受在小舞臺上發(fā)光發(fā)熱的生活，“我以前是演正劇的，后來嘗試演了一次喜劇，沒想到就一發(fā)而不可收。很多觀眾都很喜歡我在東北話和普通話之間轉(zhuǎn)換，喜歡看我在彪悍性格和溫柔表達(dá)之間的游離。”

在《第二十條》里同樣演檢察官的高葉回憶說，“平時覺得自己挺幽默，也覺得自己挺逗的，但跟他們（雷佳音、馬麗）一交手，就覺得自己什么也不是。”

每部披著喜劇外殼的電影，都有一個屬于自己的故事底蘊，這也是考驗演員功力的時候。比如在這部電影里，張藝謀想表現(xiàn)的是法治的故事，但要演出“流動的喜劇”的質(zhì)感。

馬麗在接到這個角色時，進(jìn)行過一番思索和考究，按照現(xiàn)實主義的表演方式來演的話，她需要很生活化，但這樣就不夠“喜感”，“喜感的東西需要有一些表演痕跡，比如人物性格的設(shè)定、說話的方式、語言的節(jié)奏和肢體的表達(dá)等等，必須很多設(shè)計，才能呈現(xiàn)出喜劇的效果。”

這是馬麗演戲的工作路徑，她的思考觸及表演里的每個微表情，以及臺詞與臺詞之間的銜接，并且最終需要觸達(dá)到觀眾。

02

帶著悲苦，藏著無奈

在接受媒體采訪時，馬麗透露過，她小時候印象最深刻的喜劇女演員是吳君如。吳君如是香港著名的明星，擅長演繹各色各樣的草根角色，“我覺得她太棒了，她塑造的每一個角色都那么接地氣，那么生動、靈動，我就很相信她，然后她也不惜犧牲自己的形象。后來也看到她在轉(zhuǎn)型，瘦啊，美啊，她美起來也很搞笑。”

如果說有一個契機，讓馬麗選擇徹底走上喜劇這條道路，那遇到開心麻花、遇到沈騰，應(yīng)該是她演員生涯里很重要的轉(zhuǎn)折點。

馬麗回憶說，第一次到開心麻花劇團(tuán)，眼前的景象有點顛覆她對正經(jīng)劇團(tuán)的印象：

推開門，里面有人在吃吃喝喝的，有人在打麻將，也有在打牌的，而沈騰呢，正在一嗓子地喊“四個二，炸！”這邊炸完，那邊去玩桌游：“我覺得這個是匪”。那時候，馬麗對沈騰的印象是：這個男生還挺帥的。

2010年，馬麗、沈騰第一次聯(lián)合搭檔，出演開心麻花的賀歲舞臺劇《烏龍山伯爵》，這是他們此后漫長合作生涯的開端。

此后，他們還一起連續(xù)出演過好幾年春晚的小品，馬麗的出現(xiàn)讓大家驚呼，“宋丹丹之后，又一個能在春晚真正逗樂大家的女演員。”

兩個人在舞臺上的化學(xué)反應(yīng)以及在大熒幕上的匹配度，江湖人稱“沈馬組合”，如今也幾乎可以視之為“票房的保證”。連沈騰的姐姐也形容他們的合作是“紅酒配牛排，白葡萄酒配大閘蟹，對味很重要。”

但和沈騰早年被稱為“軍藝校草”的歷史不一樣，馬麗很早就發(fā)現(xiàn)，她不是娛樂圈里那種一貫被鏡頭青睞的女性。所以，她的成長道路，算不上是一個女演員典型的成長軌跡。

馬麗在一次采訪里透露，畢業(yè)后她一直壓力很大，不僅是“沒戲拍”，還有一個原因。有一次，她去面試一個角色，面試的賓館里的走廊坐滿了幾圈的女演員，“特別漂亮，我是一個姐姐帶著去的，我們到屋里的時候，（導(dǎo)演）在看另外一個女演員的照片，他說得非常難聽的話，我就知道我不適合這兒。”

她在不同的采訪里提起過這段受挫的經(jīng)歷，但都一筆帶過，沒有轉(zhuǎn)述導(dǎo)演的具體話語，只是用“非常不好聽”“非常刻薄”這樣的詞語概括。所以在很長一段時間里，她喜歡演話劇，因為話劇的舞臺離觀眾很遠(yuǎn)，“看不清你長什么樣子”，也沒人會評判你的外貌，在這個空間里，她有著充足的安全感。

也因此這段經(jīng)歷，某種程度上，馬麗對于喜劇的理解其實相當(dāng)深刻，她曾經(jīng)提到，一些喜劇角色，“里面藏著‘悲苦’，也藏著‘無奈’。”

在熒幕里，馬麗演繹了不同的母親角色，這些角色都有著各自的面向：在《第二十條》里，她是有脾氣卻不得不隱忍的李茂娟，為了孩子的前途，忍著不甘和怒火，替兒子向施暴者家長道了歉；在《抓娃娃》里，她是看不得兒子受苦、又為了能執(zhí)行丈夫的想法不得不日復(fù)一日裝成窮苦人家的春蘭，而她的心思，都藏在臉上轉(zhuǎn)瞬即逝的微表情里；拍攝電影《我和我的父輩》時，飾演單親媽媽的馬麗有一場打兒子的戲，那讓她想到小時候媽媽也這樣打過她，“小時候會生氣，但長大了會知道他們不容易”。

馬麗身上，一面是旁人難以超越的喜感氛圍，另一面則闡釋了女性角色里的堅毅與隱忍。在角色的演繹里，摻雜了她生活經(jīng)歷里的甘苦酸甜，以及她和她母親關(guān)系的轉(zhuǎn)化。

03

從灰霾中走出來

馬麗很少談起自己的童年，因為她的童年帶著些許灰暗的色彩。

她出生在遼寧丹東，父母在她八歲的時候離異，盡管后來的繼父對待她很好，但仿佛是為了逃避這段記憶，所以馬麗想不起來關(guān)于童年的很多事情，“我的童年是缺失的，八歲之前是什么樣子，八歲之后是什么樣子，都沒有（想起來）”，是底色蒼白。

在綜藝?yán)锂?dāng)著其他明星的面談起這段經(jīng)歷，馬麗很快流下了眼淚，“如果是小時候的我見到現(xiàn)在的我，首先是要抱抱現(xiàn)在的自己。”

馬麗跟母親的關(guān)系很好，小時候媽媽對她很嚴(yán)厲，“別人的媽媽會說寶貝、親愛的，我媽從來沒有”，但是，她慶幸的是，母親在花錢上“沒有讓她在別的同學(xué)面前低人一等過”，母親經(jīng)商，做過不同的生意，所以，馬麗一直以為母親還挺有錢，出手也習(xí)慣了闊綽。

直到大學(xué)畢業(yè)的時候，母親生意失敗，偷偷問她，手頭上有沒有積蓄，想問她暫時借點錢。

“嗡”的一下，馬麗腦袋懵了，她的世界經(jīng)歷了一次顛覆。

從那之后，馬麗開始賣力工作，她告訴母親“以后換我來養(yǎng)你”，面對找上門的演出，即使只有50塊錢報酬，她也來者不拒，為了增加收入，她開始出去上課，坐一個多小時的車，去教小朋友學(xué)表演。

這段日子是灰暗的時光。馬麗沒日沒夜地工作，成為了家里的頂梁柱：“我覺得我能像雌雄同體一樣，能把男人和女人的責(zé)任扛在自己肩上，所以我需要一個家。”

在她埋頭工作的時間里，開心麻花不僅是她事業(yè)出現(xiàn)轉(zhuǎn)機的地方，也是她人生迎來轉(zhuǎn)折的地方。馬麗的丈夫同樣是開心麻花的成員，年紀(jì)比她小九歲。許文赫上學(xué)時，經(jīng)常把馬麗的小品當(dāng)作教材來看，對她印象深刻。

兩個人剛開始在一起時，周圍都是不看好的聲音，一團(tuán)團(tuán)烏云讓馬麗也陷入糾結(jié)和被動中，“朋友，同事，粉絲，要怎么面對？”他們在這些問題攤開后冷靜了一段時間，馬麗希望讓許文赫想清楚，能不能面對這些壓力。

許文赫給出了肯定的答案。如今回過頭來看這些經(jīng)歷，馬麗作出了適合她的選擇，她接受了許文赫，并且一起攜手走進(jìn)了婚姻。

馬麗說，結(jié)婚前，她一度覺得自己是世界上最慘的那一個人，為什么那么多不好的事情都降臨在我的頭上？但是，她在丈夫這里找到了曾經(jīng)在小舞臺上才擁有的歸屬感：“以前很少有人夸我，他會經(jīng)?？湮?，你今天真好看。我最開始聽到的時候會臉紅你知道嗎，哦，我才知道，他說的是他心里邊的那個我。”

在經(jīng)歷了母親生意失敗、事業(yè)從低谷到攀升期，以及婚姻后，馬麗的人生厚度早就比她所演的角色更渾厚。

有網(wǎng)友說，現(xiàn)在的馬麗看起來更柔和了，長著一副“國泰民安的臉”，如今42歲的馬麗也像她所飾演的角色一樣，沉浸在家庭里，當(dāng)一名妻子、當(dāng)一名母親。她不時會在微博曬出姥姥給兒子做的輔食擺盤，而且稱，自己比以前更戀家了。

馬麗在微博分享日常

如今，馬麗依然是家里的頂梁柱，承擔(dān)著“女主外男主內(nèi)”的角色，丈夫幫她打點著家里的事務(wù)，而她則需要在等待新的角色來臨時，詮釋刻畫屬于馬麗的那一部分。

馬麗坦言，和很多喜劇演員類似，她也曾經(jīng)有“作為女演員不想只被喜劇框住”的想法，但是，如今她的想法是，珍惜那種能“踏踏實實地讓觀眾笑出來”的感覺。馬麗把她對命運的感悟糅雜成難得的演藝經(jīng)驗，低調(diào)地雕琢屬于她的歷史。