為入戲,《山河錦繡》90%的演員是西北人

2022-11-28 14:41:06來(lái)源:新京報(bào)網(wǎng)作者:佟娜
原標(biāo)題:《山河錦繡》:為入戲,90%演員是西北人丨導(dǎo)演談

由中央廣播電視總臺(tái)出品,李乃文、王雷、顏丙燕、胡明等主演的電視劇《山河錦繡》正在央視播出。近日,該劇的導(dǎo)演余淳和呂紫伯接受采訪時(shí)表示,他們的挑戰(zhàn)是如何把主旋律劇拍得故事性強(qiáng),讓觀眾能夠看進(jìn)去,充滿人性的豐富,“思想再高大上,沒有結(jié)實(shí)的故事和生動(dòng)的人物去承載,一切都是零。”因此,從一開始,兩人就確定了拍攝基調(diào):從平實(shí)、質(zhì)樸切入,不懸浮,不灑狗血。而為了讓劇組“入戲”,《山河錦繡》的演員90%是西北籍,“對(duì)演員的一大要求就是說(shuō)關(guān)中方言”。主演李乃文和顏丙燕在40度的天氣里穿著棉襖點(diǎn)著爐子“樂滋滋看電視”的戲份也讓導(dǎo)演難忘。


《山河錦繡》展現(xiàn)了三十多年來(lái),中國(guó)脫貧攻堅(jiān)的故事。

導(dǎo)演像教練,演員像球員

沒有好球員,不會(huì)有好成績(jī)

《山河錦繡》故事時(shí)間跨度30多年,講述了上世紀(jì)九十年代初的中西部地區(qū),兩個(gè)不同姓氏的村莊因?yàn)橐粓?chǎng)天災(zāi)合并成一個(gè)村子,村黨支部書記趙書和(李乃文飾)一心想改變家鄉(xiāng)貧困的面貌,同時(shí),他還要處理好與以柳大滿(胡明飾)為代表的柳氏村民之間的關(guān)系。當(dāng)年曾經(jīng)跟隨父親下放到村子里的國(guó)文(王雷飾)對(duì)這片土地有著深厚的感情,他與趙書和、柳大滿在年輕時(shí)都是好友,三個(gè)人在30多年間為了擺脫貧困做出各種努力和嘗試,兩代人前赴后繼投身扶貧事業(yè),最終使村莊徹底擺脫了貧困。

呂紫伯說(shuō)一開始就確定要拍一部讓觀眾喜聞樂見的主旋律題材作品,“不弄那些特別適合在電視劇中表現(xiàn)的戲劇沖突,在生活化處理上下了很大功夫,反復(fù)推敲戲劇和生活的平衡,試圖找到一個(gè)比較合適的平衡點(diǎn)。對(duì)于災(zāi)難和貧困的展示,點(diǎn)到為止,沒有刻意渲染,不煽情。”

此外,呂紫伯說(shuō)《山河錦繡》還想強(qiáng)調(diào)中國(guó)人的自強(qiáng)意識(shí),更多地從鮮活生動(dòng)的個(gè)體去著力,“這一點(diǎn)是我們?cè)谂臄z前期就已經(jīng)確立的。”

《山河錦繡》能得到觀眾“真實(shí),有煙火氣”的認(rèn)可,離不開全劇演員的“表演在線”,余淳說(shuō)這就像是現(xiàn)在舉行的世界杯,“教練再牛,沒有好球員有什么用?所以說(shuō)你劇本再好,想法再好,導(dǎo)演再有什么,也都得通過(guò)一個(gè)一個(gè)的演員去實(shí)現(xiàn),這是最根本的東西。”

為了讓劇組能“入戲”,《山河錦繡》的演員90%是西北籍,呂紫伯表示,他們對(duì)演員的一大要求就是說(shuō)關(guān)中方言,“我們想營(yíng)造這個(gè)戲的氛圍,讓它盡量真實(shí),在拍攝的時(shí)候,就希望讓組里的語(yǔ)言環(huán)境好一些。”兩位導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)也盡量說(shuō)陜西話,呂紫伯說(shuō):“我跟余導(dǎo)在現(xiàn)場(chǎng)能說(shuō)就說(shuō),說(shuō)不明白我們就愣說(shuō)。”余淳認(rèn)為陜西話有一種魔力,“當(dāng)邊兒上人都說(shuō)陜西話的時(shí)候,你就不好意思說(shuō)普通話了。呂紫伯在陜北拍過(guò)戲,語(yǔ)言能力比較強(qiáng),我不行,我是現(xiàn)學(xué)。無(wú)所謂,我說(shuō)錯(cuò)了人家也不會(huì)笑話我。”

呂紫伯介紹,演員進(jìn)組后,臨近開機(jī)時(shí),進(jìn)行了大概兩三次的徹夜討論,每個(gè)演員講述對(duì)自己扮演的這個(gè)人物的走向,對(duì)人物立場(chǎng)的想法,大家一起碰撞、去雜糅,“李乃文、顏丙燕、胡明很早就進(jìn)入劇組了,還有扮演村民的演員,好幾十人圍在一起,基本上從傍晚六點(diǎn)一直聊到凌晨三四點(diǎn)。”

此外,主創(chuàng)們還有很多微信小群,呂紫伯說(shuō):“我們會(huì)拉角色群,某些相對(duì)段落化的事件也拉一個(gè)小群,比如我們拉了‘換親群’、‘離鄉(xiāng)出走群’。這樣能夠節(jié)省時(shí)間,因?yàn)榍捌谂臄z的時(shí)間確實(shí)比較緊,很多事大家在群里先討論一下,等拍之前或者在拍攝現(xiàn)場(chǎng),我們可以去落實(shí)這些討論。”

余淳稱贊這些演員都是“有能量的好演員”,“如果他沒能量,你往東,他往西,你還討論什么?直接告訴他往東就行了。因?yàn)闀r(shí)間緊,我跟呂紫伯兩個(gè)人也不可能那么面面俱到,兩個(gè)村子那么多人物,每個(gè)人物都想那么細(xì),也不現(xiàn)實(shí),所以拍攝過(guò)程當(dāng)中,知道有一些演員對(duì)劇本理解能力比較強(qiáng),我和呂紫伯也會(huì)給他們布置一點(diǎn)任務(wù),想想自己的人物小傳。”

李乃文和顏丙燕為劇減肥

40度天氣穿著棉襖點(diǎn)著爐子

呂紫伯說(shuō),在拍攝時(shí)演員們有大量的精彩“現(xiàn)掛”(指現(xiàn)場(chǎng)即興表演),“例子太多了,幾乎每天都在發(fā)生。比如兩個(gè)人吵起來(lái),劇本上可能就兩三句對(duì)白,稍微吵一吵就結(jié)束了,但是,在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)詞的過(guò)程中,有其他演員參與進(jìn)來(lái),這人說(shuō)從我這個(gè)角度有這么一句話給你墊進(jìn)去,他只要墊進(jìn)去了,后邊就有人接他,就會(huì)不停有人接下去,像接龍一樣,轉(zhuǎn)一圈再回來(lái),整個(gè)場(chǎng)面活躍得不得了。劇中很多那種村民集體都在的場(chǎng)次,一群人話匣子打開了,拉都拉不住,還得從中選這句好那句差點(diǎn)兒,大家一起再兼容一下,這種情況太多了。”

余淳也說(shuō),拍人多的場(chǎng)面,演員們坐在那兒七嘴八舌對(duì)詞是一個(gè)狀態(tài),真正拍時(shí)演員動(dòng)起來(lái)就完全變了,“可能不是那個(gè)詞了,但是比對(duì)的詞還準(zhǔn)確還生動(dòng),有時(shí)候幾乎整場(chǎng)都是即興的。”有一場(chǎng)戲是兩村合并后,柳大滿和趙書和去鄉(xiāng)黨委書記那兒,讓柳大滿沒想到的是,鄉(xiāng)里定下來(lái)讓趙書和當(dāng)一把手,他是二把手,“回來(lái)時(shí)趙書和踹柳大滿一腳說(shuō)趕緊回去,柳大滿說(shuō)你一把手都沒有走,我哪敢起來(lái),對(duì)詞的時(shí)候沒有這句,就是李乃文和胡明的即興發(fā)揮,包括踹那一腳對(duì)詞時(shí)都不是這樣的?;貋?lái)后他們倆喝酒,趙書和說(shuō),領(lǐng)導(dǎo)非讓我當(dāng)一把手,你別有什么想法。柳大滿還氣著不跟他聊,趙書和要酒喝,柳大滿說(shuō)有酒沒菜,得干喝,趙書和說(shuō)干喝就干喝誰(shuí)怕誰(shuí),柳大滿憋出一句說(shuō)有菜就不給你,能咋地。這些對(duì)詞時(shí)都沒有。”

呂紫伯還透露李乃文、王雷、顏丙燕為了這部劇都努力控制飲食,“為了接近貧困村里人的面貌,把自己弄得都面黃肌瘦的,他們開機(jī)之前已經(jīng)做這個(gè)努力了,拍攝過(guò)程中也是,進(jìn)食量都非常小,李乃文只吃菜葉,干體力活都虛。從開機(jī)之前到拍攝大概一個(gè)月左右,顏丙燕基本沒怎么正經(jīng)吃過(guò)飯。因?yàn)樗暗膽蛞笱菀粋€(gè)比較富態(tài)的母親,那個(gè)戲需要她增三十斤的肥,到我們這兒來(lái),她要先把這三十斤拿下去再往下減,‘工程量’巨大。”余淳補(bǔ)充說(shuō):“顏丙燕有一天吃了一口米飯,直說(shuō)罪過(guò)罪過(guò),碳水一點(diǎn)不能動(dòng)。”

劇中有一場(chǎng)戲是2006年國(guó)家取消了農(nóng)業(yè)稅,這是一個(gè)大事件,是在冬天宣布的新聞,可是拍攝時(shí)卻是四十多度的高溫,演員要穿著棉襖點(diǎn)著爐子。“那天巨熱無(wú)比,李乃文和顏丙燕穿著棉襖坐在炕上樂滋滋看電視,旁邊還點(diǎn)個(gè)大爐子,這對(duì)演員身體是一個(gè)極大的摧殘。我們猶豫了,說(shuō)實(shí)在不行就算了,想別的辦法,李乃文和顏丙燕互相一對(duì)視,沒三秒鐘,說(shuō)‘不行,還是拍了吧,咱別耽誤戲。’人家的敬業(yè)態(tài)度擺著,我們也不含糊,來(lái)吧,穿棉襖點(diǎn)爐子,穿衣服過(guò)程中就全濕透了,這邊擦著汗,剛一擦掉那邊又落汗,就這么拍上了。我們盡量把機(jī)位架得稍微完整一點(diǎn),爭(zhēng)取一次完成,即便這樣我還是拍了兩組機(jī)位。屋里熱,其他小伙子都跨欄背心或者光膀子了,這邊兩位主演大棉襖里三層外三層,還不能只穿一件,穿一件顯得也不像。”

拍劇給當(dāng)?shù)匦蘖寺?/strong>

拍暴雨戲真趕上了暴雨

有網(wǎng)友稱贊劇組在拍劇時(shí)還給當(dāng)?shù)匦蘖寺?,問及此,呂紫伯表示,這其實(shí)是很正常的操作,因?yàn)閯∏槭沁@個(gè)村子隨著脫貧攻堅(jiān)發(fā)生了很大變化,經(jīng)濟(jì)發(fā)展到某一階段,就會(huì)修房屋修路,“這是劇情里的走向,我們拍攝是依托當(dāng)?shù)貙?shí)景的村落,它本身是土地,劇情中需要拍攝出來(lái)是水泥路,我們就鋪水泥路了,既然鋪了就把它鋪好,拍完了給村里留著,很簡(jiǎn)單的一個(gè)事。”

說(shuō)起修路,余淳感慨地想起開場(chǎng)的那場(chǎng)暴雨戲,因?yàn)槁窙r,吊車進(jìn)不去,“吊車一是要照明,二是要噴雨,進(jìn)不去只能把院子拆了。”劇中,那場(chǎng)暴雨造成山體滑坡把村子淹了,才有了兩村合并,余淳說(shuō)這場(chǎng)戲很難拍,“我們拍村子的景沒有一個(gè)是完整的,中國(guó)脫貧攻堅(jiān)耕耘這么多年,現(xiàn)在只是在某些村子里殘存了一些老的景況,這個(gè)村子有個(gè)村頭,那個(gè)村子可以弄一個(gè)有井的地兒,另外的村子有幾間房子可以作為當(dāng)年的村民家,所以最后觀眾看到的村子其實(shí)是七八個(gè)村子拼成的,彼此都有十幾里、二十幾里甚至更遠(yuǎn)的距離。下一場(chǎng)雨,就要在好幾個(gè)村子都下,我們?cè)俳M合成一個(gè)村子,有的村的路稍微寬一點(diǎn),吊車容易慢慢進(jìn)去,有的村子的路非常難,要把院子給拆了,路非常窄,操作起來(lái)非常難。”

呂紫伯進(jìn)一步介紹說(shuō),巧的是,在拍攝當(dāng)天晚上,拍到‘趙書和說(shuō)這個(gè)村待不住了,大家找一個(gè)安全地方’時(shí),外面真的狂風(fēng)暴雨??h里給我們打來(lái)電話說(shuō)那個(gè)地方偶爾發(fā)生小規(guī)模的泥石流,讓我們把劇組所有車輛離山體遠(yuǎn)一點(diǎn),強(qiáng)烈建議我們,如果可以的話先撤離那個(gè)地方。當(dāng)時(shí),雨下到那個(gè)份兒上,所有的吊車、消防車都因?yàn)槁窙r糟糕動(dòng)不了,所有演職人員用小車一點(diǎn)點(diǎn)運(yùn)下去,撤離了好久。”

主旋律作品越來(lái)越好看是趨勢(shì)

創(chuàng)作者要想辦法滿足觀眾需求

如今再?gòu)?fù)盤,余淳表示肯定會(huì)有遺憾,“創(chuàng)作永遠(yuǎn)都是這樣,都說(shuō)這是遺憾的藝術(shù),當(dāng)你都完成以后,會(huì)發(fā)現(xiàn)好多東西還是不夠好,應(yīng)該怎么樣,但是沒有辦法,已經(jīng)拍完了。人有時(shí)候會(huì)陷在某種情緒里,覺得這個(gè)特別合適,就應(yīng)該留這么長(zhǎng),這場(chǎng)戲就應(yīng)該要,等你再換一個(gè)時(shí)間看,覺得完全可以不要了,有時(shí)候是這樣。”

而對(duì)于主旋律劇近來(lái)出現(xiàn)不少口碑之作,余淳認(rèn)為,主旋律作品越來(lái)越好看是趨勢(shì),首先,多方重視,真抓實(shí)干;二是創(chuàng)作者在努力實(shí)踐提升主旋律劇作水準(zhǔn),“在中國(guó)這片土地上,總是有一些可歌可泣的人物或事情,總有一些英雄人物或者關(guān)鍵人物在關(guān)鍵時(shí)候,做出對(duì)這個(gè)國(guó)家對(duì)這個(gè)民族有意義的事情,這樣的事情應(yīng)該被頌揚(yáng)。”

呂紫伯也表示,現(xiàn)在創(chuàng)作者都在摸索讓主旋律作品更接地氣、更人性化,“我們有這個(gè)空間、有這個(gè)能力,把一個(gè)主旋律劇拍得繪聲繪色。觀眾喜歡看生動(dòng)的人物,喜歡看相對(duì)趣味性強(qiáng)一點(diǎn)的情節(jié),觀眾的要求都很合理,我們創(chuàng)作者要想辦法滿足這種需求。”(記者 佟娜)

責(zé)任編輯:馮小玨
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