《朝云暮雨》再執(zhí)導(dǎo)筒 張國立：沒有一刻想過退休生活

由張國立執(zhí)導(dǎo)，范偉、周冬雨主演的電影《朝云暮雨》，改編自真實(shí)故事《穿婚紗的殺人少女》，講述了一個頗有些爭議的故事——刑滿釋放人員老秦（范偉飾）服刑27年后出獄，只想娶妻生子，開啟新的人生，卻意外結(jié)識同樣剛出獄的女孩常娟（周冬雨飾）。正如電影海報上的那一句——他求子，她求財，“同是天涯淪落人”的兩個人開始了一段各懷目的的利益婚姻。

電影《朝云暮雨》講述了一個頗有爭議的故事，這也是張國立作為導(dǎo)演的久違作品。

重執(zhí)導(dǎo)筒的張國立覺得，這是一個久違的現(xiàn)實(shí)題材，兩個角色都不是絕對的好人和壞人，他想呈現(xiàn)的是真實(shí)的生活、真實(shí)的人性，就像影片結(jié)尾兩位主角各懷執(zhí)念，但都抵不過人生無常。

年近70歲的張國立，這些年一直保持著密集的工作狀態(tài)，始終活躍在電影、電視劇、話劇及大型晚會節(jié)目中，精力充沛、永不停歇。他覺得人不能與時代脫節(jié)，要時刻保持著學(xué)習(xí)的狀態(tài)，“我沒有一刻想過退休生活”，對張國立而言，工作也是一種生活狀態(tài)，其他的順其自然就好。

不美化主角，只想用真實(shí)打動觀眾

上一次張國立以電影導(dǎo)演身份出現(xiàn)在大銀幕上，還是18年前電影《第601個電話》上映時。張國立的師傅是《頑主》的導(dǎo)演米家山，上世紀(jì)80年代，張國立做過米家山的助理導(dǎo)演、副導(dǎo)演、執(zhí)行導(dǎo)演、聯(lián)合導(dǎo)演，一步步完成進(jìn)階。1993年他在北影廠執(zhí)導(dǎo)了自己的首部電影作品《闖入者》。

對于執(zhí)導(dǎo)電影這事兒，張國立沒有刻意去做，“確確實(shí)實(shí)是故事先打動我的，拍了幾部電影都是這個緣由”。《朝云暮雨》中，老秦總覺得自己這輩子沒活好，寄希望于下一輩人，他是個孝子，三次出事都跟父母有關(guān)，他覺得“不孝有三，無后為大”，所以出獄后不顧一切想求子。而常娟的執(zhí)念里只有一條路，就是死。她出獄后，看似自由了，但對這個世界沒有任何留戀，只有一件事要去完成，就是還完人家的債，去死。

在張國立看來，這是一個關(guān)于生與死的故事，“人生不就這兩件大事嘛”。在“真實(shí)故事計劃”發(fā)布文章《穿婚紗的殺人少女》的第二天，張國立團(tuán)隊就通過編劇去建立了聯(lián)系，想把它拍成電影，之后又去洽談故事的版權(quán)問題。

電影并不想美化兩位主角，只想靠真實(shí)的故事打動觀眾。

故事中，老秦和常娟兩個人物極具爭議，張國立和編劇討論最多的是不要去美化他們，“這兩個人有他們各自的問題，不要強(qiáng)化命運(yùn)對他們的不公平，更不要強(qiáng)加給觀眾這些東西。這個故事打動觀眾的力量就是它的真實(shí)性。”所以他拍攝時，有很真誠地去完成這個故事，完成人物塑造。

電影主要拍攝地在安徽黃山，早晨起來山上云山霧繞的，一會兒大雨就下來了，沒一會兒太陽又出來了，給張國立的感覺是很無常，就像片中兩人的人生一樣，所以定了《朝云暮雨》的片名。之后，團(tuán)隊又提出過一些其他片名，改了很多回。但所有人看了這個故事以后，再看剪出來的片子，都覺得還是最初的《朝云暮雨》最合適。

好演員和導(dǎo)演之間，是互補(bǔ)關(guān)系

影片中有場戲：常娟出院后，老秦用輪椅推著她上一個坡，天空下著雨，風(fēng)將傘刮跑，鏡頭升起來，常娟以植物人的狀態(tài)看向天空。這是張國立非常喜歡的一場戲。

常娟成為植物人后，兩位演員的一場互動戲打動了監(jiān)視器前的張國立。

這場戲是經(jīng)過精心設(shè)計的，找景的時候，團(tuán)隊就發(fā)現(xiàn)了這個景很有意思，外邊是公路，進(jìn)來是一個門洞，門洞后是上坡，再之后就到了常娟的家。那個樓也很奇怪，樓梯呈之字形，還允許走車子，在視覺上很有沖擊力。拍攝時，黃山正值雨季，一直在下雨，雨不夠大的時候就補(bǔ)。那天兩位演員全身濕透，坐在監(jiān)視器前的張國立一直想流淚。

張國立說，為了演繹植物人的狀態(tài)，周冬雨特意去醫(yī)院體驗(yàn)生活，觀察揣摩了幾個不同類型的植物人患者。植物人有很多種，有的毫無表情，有的控制不住自己的肌肉痙攣，而周冬雨選了一個在表演上最難的——手腳都蜷曲著，嘴角、眼睛會不自覺地抽搐。

“有時一場戲拍很長時間，拍完后她的腳都過不來，得給她掰回來”。張國立說，周冬雨下了很大功夫來塑造常娟這個人物，一直在戲里釋放最準(zhǔn)確的表演點(diǎn)。常娟因?yàn)閺男〉慕?jīng)歷，是個沒有安全感的人，所以她一直很緊張，即便成為植物人，她對周邊的東西也是敏感的，手腳一直處于緊繃的狀態(tài)，內(nèi)心有些東西沒有放下。

能夠找到范偉和周冬雨來出演故事中的兩個角色，對張國立來說是一件特別幸福的事情。“初期選演員時，一般會選幾個，萬一人家來不了，還有個備選”，但這部戲中的兩位演員都是唯一人選，且兩人看完劇本都很喜歡。

張國立和范偉、周冬雨之前都以演員身份有過合作，但都沒有太多對手戲。

這次換了種身份合作，讓張國立有了不一樣的感受。在他看來，范偉是一個可以讓導(dǎo)演完全放心的演員。片中老秦在監(jiān)獄里服刑了27年，大半生一直被管束著，當(dāng)他獲得自由時，肢體已經(jīng)發(fā)生了變化。范偉找到了這種感覺，走路的時候一直夾著手臂，不敢往兩邊看，這就是他常年在監(jiān)獄里待著的，被管束后的一種肢體狀態(tài)。“他那種狀態(tài)拿捏得特別準(zhǔn)，每場戲的人物表演依據(jù)，都非常清楚”。

張國立覺得，好的演員和導(dǎo)演是互補(bǔ)的。有時演員的表演會給這個人物一種更好的狀態(tài)。

結(jié)尾解讀

——地下廚房和窗戶，契合了主角的人生

片中有一場老秦和常娟極致撕扯，戲劇沖突極強(qiáng)的戲。張國立說，這場戲范偉和周冬雨拍了三天，兩個人打得精疲力竭。這場戲?qū)@兩個人物來說，是一次失控，并加速了常娟赴死的步伐。

《穿婚紗的殺人少女》全文最后一句寫道：兩趟死緩官司熬了過來，而這段婚姻，老秦怕是熬不過去了。張國立說，這是小說的觀點(diǎn)，他不想要這個觀點(diǎn)。影片的結(jié)局，張國立和團(tuán)隊討論了很久。最早設(shè)想的是，在一個湖邊，煙花在天空綻放，也映到了水面上。后來去拍廚房那場戲的時候，當(dāng)他看到地下廚房有一扇窗戶時，突然覺得這才是這個故事最好的結(jié)局。這扇窗戶沒有敞開，但也沒有封死，只有這一扇窗戶能夠看到外面的世界，與老秦和常娟的一生很契合。

事兒總要一件件辦，遇到壓力無需內(nèi)耗

今年5月，張國立格外忙碌。除了其執(zhí)導(dǎo)的電影《朝云暮雨》上映外，他和王剛、張鐵林“鐵三角”合作的都市情感劇《老家伙》開播；由他執(zhí)導(dǎo)，全外國演員、全中文對白的《肖申克的救贖》中文版話劇在成都開啟第二輪巡演。

其實(shí)不光這個5月，忙碌一直是張國立的工作常態(tài)。去年，他主演的《堅如磐石》《我爸沒說的那件事》《普通男女》三部院線電影上映，還有一部網(wǎng)劇《回響》上線開播。馬上年屆70的他，每一天都在忙著工作。對他來說，停不下來，就是習(xí)慣了工作。

身邊人有時也提醒他：不要什么都做，還是要注意一下身體。原來他想的是，歲數(shù)大一點(diǎn)兒后，就盡量減少工作，但恰恰事兒又特別多。他覺得可能這也是一種生活狀態(tài)。“我沒有一刻想過退休生活。不知道退休應(yīng)該怎么樣，是寫字兒、學(xué)畫兒、旅行拍照，還是怎么著?，F(xiàn)在還沒去設(shè)計，基本順其自然，都是事兒來找我”。張國立告訴新京報記者。

面對如今充斥的各種網(wǎng)絡(luò)信息，張國立始終保持開放包容的態(tài)度。“我還是接受新事物的，人不能與時代脫節(jié)”。他會研究時下流行的AI創(chuàng)作，嘗試用ChatGPT（一款聊天機(jī)器人程序）設(shè)計戶外舞臺，有時也能給自己一些靈感。

年輕人面對工作和生活壓力時，普遍內(nèi)耗，但張國立說，他就沒焦慮過，事兒來了，總要一件一件把它干完，有時會有一點(diǎn)兒急躁，但他不想給年輕人提什么建議，“因?yàn)槲覀儾皇且粋€時代的人，我是一個快70歲的人了，自然就是70歲的生活狀態(tài)，已經(jīng)變得跟年輕時大不一樣了。人家在網(wǎng)絡(luò)上看到的這種雞湯比我說得深刻多了，對不對？所以我沒法用我的方式告訴你。每一個人都得過完自己的一生，就像老秦和常娟一樣。”