伊夫·布瓦塞在拍攝現(xiàn)場。

據(jù)多家法國媒體報道，活躍于上世紀(jì)七八十年代的著名導(dǎo)演伊夫·布瓦塞（Yves Boisset）已于3月31日因病離世，享壽86歲。布瓦塞最為中國觀眾熟悉的作品應(yīng)該是他在1983年拍攝的動作片《冒險的代價》。該片在1985年被譯制引進，給不少人留下深刻印象。

《冒險的代價》曾作為譯制片引進中國放映。

伊夫·布瓦塞于1939年3月14日出生在巴黎，父母都是高級知識分子。高中還沒念完，他就輟學(xué)離家，誤打誤撞加入《巴黎日報》，當(dāng)起了記者。在采訪《英雄已倦》的導(dǎo)演伊夫·西昂彼（Yves Ciampi）的過程中，他給后者留下深刻印象，受邀做起了西昂彼的導(dǎo)演助理，專門負(fù)責(zé)資料收集、歷史考證的工作。

之后幾年里，布瓦塞陸續(xù)給讓-皮埃爾·梅爾維爾、塞爾吉奧·萊昂內(nèi)、勒內(nèi)·克萊芒等名導(dǎo)當(dāng)過助手；還在1961年與人合寫了關(guān)于1940年至1960年好萊塢電影的專著《美國電影二十年》。

和著重開發(fā)全新電影語言的“新浪潮”以及注重文本解析和心理分析的左岸派都不同，伊夫·布瓦塞一上來拍的就是更關(guān)注現(xiàn)實議題的左翼電影，批評政府、批評資本、批評殖民主義都是他作品中常見主題。

1970年上映的《密探大煞星》是他導(dǎo)演的第三部電影，說的是一名警探為替同事報仇而大開殺戒的故事，涉及不少警隊高層貪腐、與黑社會沆瀣一氣的情節(jié)；對巴黎警隊在1968年“五月風(fēng)暴”中的所作所為，也有不少間接批評，因此自開拍時就受到來自法國政府高層的嚴(yán)厲威脅。

《密探大煞星》揭露了警隊高層與黑社會沆瀣一氣。

在1970年7月30日舉行的法國電影局審片會上，27名成員經(jīng)過長達兩小時的辯論，最終進行無記名投票，《密探大煞星》以兩票的優(yōu)勢僥幸逃過被禁止上映的命運。不過，時任法國內(nèi)政部長雷蒙德·馬塞林（Raymond Marcellin）對此勃然大怒，施壓電影局推翻原始決定，逼迫導(dǎo)演刪減18分鐘的成片。

之后的幾個月里，正反雙方反復(fù)交鋒，此事經(jīng)由媒體披露，也引發(fā)了法國社會大眾的反彈。當(dāng)年10月，只有少數(shù)場景和對白略作改動的《密探大煞星》終于公映，獲得年輕觀眾的認(rèn)可。雖然放映的影院被嚴(yán)格控制在全法國僅有50來家，但上映三個月后，觀影人次也突破了百萬。

《大陰謀》以摩洛哥左翼領(lǐng)袖邁赫迪·本·巴爾卡失蹤為故事原型。

在1972年上映的《大陰謀》里，伊夫·布瓦塞繼續(xù)碰觸當(dāng)局的紅線。該片以摩洛哥左翼領(lǐng)袖邁赫迪·本·巴爾卡（Mehdi Ben Barka）1965年在巴黎離奇失蹤的真人真事為故事原型，將矛頭直接指向了法國和美國的情報組織；對政府找黑社會充當(dāng)打手的揭露，也與《密探大煞星》如出一轍?！洞箨幹\》的拍攝同樣命運多舛，融資三度受阻，已經(jīng)拍完的膠片神秘失蹤，最終得以放映的影院數(shù)量也相當(dāng)有限。

《沒有報道》是法國最早觸及阿爾及利亞戰(zhàn)爭的電影作品。

1973年上映的《沒有報道》是法國影壇最早觸及阿爾及利亞戰(zhàn)爭這一主題的作品之一。導(dǎo)演對于法國軍方和政府的批評，讓該片同樣遇上了審查危機，上映后還引發(fā)不少右翼團體的抗議。不過，和《密探大煞星》一樣，當(dāng)時的法國年輕觀眾偏愛這樣劍指現(xiàn)實的作品，其觀影人次也有130萬以上，據(jù)說斯坦利·庫布里克導(dǎo)演后來拍攝的《全金屬外殼》就受到了該片的啟發(fā)。

《無辜的強暴》令布瓦塞贏得柏林電影節(jié)評審團獎。

1975年，布瓦塞憑借《無辜的強暴》獲得柏林電影節(jié)評審團獎，這也是布瓦塞整個電影生涯中唯一獲得的重要獎項。該片聚焦阿爾及利亞移民在法國遭受的不公待遇，靈感同樣來自真人真事，拍攝的時候以及上映之際都遭到了法國白人右翼組織的干擾和抵制，劇組營地甚至遭人投擲燃燒彈威脅。

《綽號“警長”的法官》取材自法官遇襲身亡的真實事件。

還有1977年上映的《綽號“警長”的法官》，和《大陰謀》一樣，改編自發(fā)生不久的真實事件。1975年7月3日凌晨兩點，里昂法官弗朗索瓦·雷諾在住家門口遇襲慘死。之后的警方調(diào)查將嫌疑指向法國公民行動服務(wù)組織與當(dāng)?shù)睾谏鐣墓仓\，卻因為各種原因，真相至今未能披露。

在事發(fā)僅僅一年多之后，《綽號“警長”的法官》便在銀幕上重現(xiàn)了事件經(jīng)過，但上映前同樣遭到電影局的嚴(yán)格審查。最大的壓力來自政府下屬的公民行動服務(wù)組織（Service d’action civique，簡稱 SAC）。該組織成立于“二戰(zhàn)”以后，高層都是前總統(tǒng)戴高樂的舊部，自詡為第五共和國的捍衛(wèi)者，意在擊破各種法國左翼力量。在1968年的“五月風(fēng)暴”以及邁赫迪·本·巴爾卡等事件中，該組織都扮演過不光彩的角色，也將身為左翼導(dǎo)演的布瓦塞一直都視作眼中釘。他們通過法院施加壓力，《綽號“警長”的法官》中但凡提到SAC的地方，都重新剪輯，做了“嗶——”一聲的消音處理。

不過，影片上映時，底下的觀眾卻是心知肚明，只要消音聲一出現(xiàn)，大家都會齊聲高喊“SAC、SAC”！《綽號“警長”的法官》的票房也相當(dāng)不錯，但不久之后，布瓦塞在家門口遭到搶劫，汽車也被砸得稀爛，車窗上還被噴上了代表消音的“嗶”字樣，連帶家人都受到人身威脅。直到1982年，臭名昭著的SAC才被密特朗政府宣布解散，之后的歲月中，《綽號“警長”的法官》不論是發(fā)行音像制品還是在電視上播放，原本的消音處理都不再出現(xiàn)，對于SAC的提及重新恢復(fù)如初。

《冒險的代價》講述失業(yè)青年參加真人殺人游戲電視節(jié)目。

說完以上布瓦塞作品誕生的背景及內(nèi)容，再來看我們中國觀眾最熟悉的《冒險的代價》，相信就不會再覺得這僅僅是一部追求感官刺激的“大逃殺”式驚悚動作片了。表面上，該片講述的是電視臺辦的真人奪獎游戲節(jié)目，年輕的失業(yè)者弗朗索瓦躍躍欲試，因為只要能躲過五名殺手的追捕，成功存活四個小時，他就能贏得百萬美元大獎。整個追殺與反殺的過程，布瓦塞都處理得環(huán)環(huán)相扣。

事實上，上述那些志在揭露黑幕的左翼良心電影，除了傳遞人性關(guān)懷和正義價值之外，本身拍得也相當(dāng)有可看性。在這方面，布瓦塞深受好萊塢黑色電影和商業(yè)片影響。不過，《冒險的代價》中真人殺人游戲的背后，他還是將矛頭指向了唯利是圖的資本主義，對于媒體和人性都有著大量諷刺與反思。

1987年，好萊塢也看上了這個故事，未經(jīng)授權(quán)便將其拍成了由施瓦辛格主演的《過關(guān)斬將》。為此，布瓦塞和制片方將對方告上法院，雖然最終贏得了訴訟，但卻經(jīng)歷了相當(dāng)漫長的訴訟過程，再加上律師費高昂，布瓦塞從20世紀(jì)福斯獲得的經(jīng)濟賠償微乎其微。

《一條軍褲》講述士兵貝爾索被上司欺凌遭槍斃的事件。

上世紀(jì)九十年代之后，伊夫·布瓦塞基本都只剩下執(zhí)導(dǎo)電視劇或電視電影的機會。即便如此，他拍攝的主題也都集中在各種社會議題上，如涉及司法不公的《塞茲尼科事件》、鼎鼎大名的《德雷福斯事件》、關(guān)于軍中欺凌的魯西安·貝爾索（Lucien Bersot）被槍斃事件（《一條軍褲》）、上世紀(jì)三十年代法國右翼媒體無中生有地逼死內(nèi)政部部長的《撒朗格羅事件》等。

生前，伊夫·布瓦塞曾表示他是“法國受審查最厲害的電影人”，此言不虛。“我拍的都是通俗的政治電影，想要吸引的是那些立場并不激進甚至完全對政治的事不知情的觀眾，希望能讓他們從電影中獲得最大的收益。”他曾如此總結(jié)自己作為一名電影導(dǎo)演的最大訴求。