運(yùn)河題材電視劇《北上》日前在央視一套正式收官，該劇播出期間在同時(shí)段全國(guó)衛(wèi)視頻道所有節(jié)目中排名收視率第一，累計(jì)收視達(dá)3.9億戶次。該劇總導(dǎo)演姚曉峰說，這部作品既承載了他對(duì)運(yùn)河沿線城市的鄉(xiāng)愁，也是一次為當(dāng)代“90后”群體書寫成長(zhǎng)史的嘗試。
沿著運(yùn)河采風(fēng) 尋找改編思路
早在看到徐則臣的小說《北上》前，姚曉峰就一直想為自己的家鄉(xiāng)江蘇拍攝一部作品，但具體拍什么、怎么拍，都是未知數(shù)。2018年《北上》出版，姚曉峰偶然接觸到了這部作品，被徐則臣筆下“百年運(yùn)河史，船運(yùn)人命運(yùn)相連”的理念所打動(dòng)，更由于共同的生活經(jīng)歷，很快就敲定了要改編《北上》的合作。
2019年，《北上》榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，給主創(chuàng)帶來了更大的壓力，姚曉峰找到了著名編劇趙冬苓，并邀請(qǐng)徐則臣與劇組一起沿著運(yùn)河采風(fēng)，尋找改編思路。“我們基本上走完了江蘇段的運(yùn)河，從蘇州、無錫、揚(yáng)州開始，一直走到了淮安、宿遷?！?/p>
幸運(yùn)的是，除了姚曉峰和徐則臣都有水邊生活的經(jīng)驗(yàn)外，趙冬苓雖然生在山東，但運(yùn)河也從她生活的小城穿過，這種共通的生活經(jīng)驗(yàn)讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)于“水”和“河”的故事并不陌生。經(jīng)過這次采風(fēng)，主創(chuàng)最終決定了如今的故事結(jié)構(gòu)，以2000年為起點(diǎn)，以運(yùn)河邊的花街為圓心，借助花街上的運(yùn)河人家去反映運(yùn)河的變遷和改革開放20年的變遷。同時(shí)，保留原著的核心元素，將原著中意大利兄弟行船游歷東方世界的背景，設(shè)置為花街小院的歷史前身，借助考古古船的方式，將運(yùn)河人家與百年運(yùn)河的歷史相連，保留下原著的精神氣質(zhì)。
書寫“90后”一代的成長(zhǎng)史
《北上》的故事一開始就以“90后”為主視角切入：2000年前后，花街小院的孩子們正是少年年紀(jì)，運(yùn)河上的航運(yùn)生意還算紅火，小院人家共同出資的貨船生意足夠供養(yǎng)小院大多數(shù)人的生計(jì)。劇中的夏鳳華是“超女”粉絲，謝望和則被2007年互聯(lián)網(wǎng)的創(chuàng)業(yè)浪潮裹挾，在高考前險(xiǎn)些休學(xué)。
伴隨著時(shí)代的變遷，高速路網(wǎng)的快速建設(shè)直接沖擊了河道航運(yùn)，花街的生意變差，小院各家則開始面臨生計(jì)的困難。從2000年到2008年北京奧運(yùn)會(huì)，再到2014年大運(yùn)河申遺成功，劇中的故事一直講到2017年，十幾年的時(shí)間里作為主角的“90后”們逐漸長(zhǎng)大。在姚曉峰看來，在過去的影視劇里，“90后”作為主體的敘事始終是缺位的，“這十幾年的時(shí)間正好足夠一代人的成長(zhǎng)，我們希望借助這個(gè)故事，也把‘90后’這一代個(gè)體的成長(zhǎng)史書寫出來?！?/p>
在運(yùn)河的大主題下去書寫“90后”，既需要時(shí)刻扣題，又必須真正觀照一代人的成長(zhǎng)路徑。姚曉峰認(rèn)為，再宏觀的敘事和主題，依然需要以個(gè)體的故事去呈現(xiàn)，“鄉(xiāng)愁”是他尋找到的一種切入方式?！班l(xiāng)愁是每個(gè)離開家鄉(xiāng)去往大城市的年輕人的共同主題，北京這座城市對(duì)所有小城青年來說都是極具吸引力的，‘北上’也是很普遍的個(gè)人選擇?！眲≈校ń中≡旱暮⒆觽兺ㄟ^讀書或工作的方式來到了北京，人生路徑開始分道揚(yáng)鑣，而對(duì)故鄉(xiāng)的感情則維系著所有人。比如畢業(yè)后工作的謝望和主動(dòng)選擇了住在通州，因?yàn)橥ㄖ萦写筮\(yùn)河，劇里的謝望和說，“那里有家鄉(xiāng)的味道。”
姚曉峰直言，書寫年輕人的成長(zhǎng)一定要遵循現(xiàn)實(shí)主義原則，高考后因?yàn)閷W(xué)歷和家庭的原因，每個(gè)人都會(huì)走向不同的人生道路。在北京扎根的小院年輕人，有謝望和這種走向了互聯(lián)網(wǎng)大廠的商業(yè)精英，也有夏鳳華這樣憑借勤勞和智慧經(jīng)營(yíng)物流站的勞動(dòng)能手，同時(shí)也不乏邵星池這種暫時(shí)迷茫的失敗者。劇集后半段，運(yùn)河申遺之后原有的航運(yùn)生態(tài)發(fā)生巨大改變，小院的年輕人也陸續(xù)重返家鄉(xiāng)，與故鄉(xiāng)的老人們重新書寫運(yùn)河振興的新篇章，而謝望和則依然留在了北京，“故事里也會(huì)講到，其他人都是‘魚’，而謝望和是大海里的人?！?/p>
搭建花街小院 拍運(yùn)河戲?qū)嵕?/strong>
《北上》的故事圍繞運(yùn)河花街小院里的六戶人家展開，從開篇到結(jié)束，這六戶人家都未曾徹底離開過花街，伴隨著敘事的推進(jìn)，這六戶人家與附近開挖的古船產(chǎn)生勾連，更是揭露了一段不為人知的歷史往事。
“這個(gè)設(shè)計(jì)是我們希望體現(xiàn)出運(yùn)河百年史的精髓，因此花街小院這個(gè)場(chǎng)景是戲劇的主場(chǎng)景，承載了所有的中心故事?！痹谝苑蹇磥恚芊衽暮没ń质恰侗鄙稀纷铌P(guān)鍵的戲眼，“這是主角們成長(zhǎng)時(shí)光所寄托的地方，是他們的故鄉(xiāng)，也是他們離開后想念的地方，當(dāng)他們漂泊多年后重返舊地，才發(fā)現(xiàn)自己血液里流淌的都是對(duì)花街的情感?！卑凑粘Ｒ?guī)年代劇的拍攝方式，最方便的方法就是在攝影棚里搭好整條街的布景，“無論日拍夜拍都可以用，同時(shí)沒有居民就不需要協(xié)調(diào)周邊的百姓和交通，但棚里搭建就會(huì)失去小院和運(yùn)河的關(guān)系?！?/p>
劇組將江蘇段運(yùn)河沿線都逐一勘察過，最終在運(yùn)河邊上的一塊空地上原地蓋起了花街小院?！侗鄙稀分凶屓穗y忘的幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭畫面都來自于此，年少的小院孩子們從運(yùn)河經(jīng)過的橋上跳下，將運(yùn)貨船的西瓜扔下水，再跳入河中游回岸上。孩子們抱著大西瓜一路沿著青石板路跑進(jìn)花街小院，除了視覺中心的馬奶奶家之外，其余各家分立在小院兩側(cè)。而從外地剛剛來到花街的馬思藝，也在大華子的帶領(lǐng)下串門，一個(gè)更長(zhǎng)的主視角長(zhǎng)鏡頭清晰明確地交代了小院的人物關(guān)系，堪稱全劇的定場(chǎng)鏡頭?！霸阽R頭的流動(dòng)中人物狀態(tài)隨之展現(xiàn)，哪怕是空鏡頭也都有表達(dá)的意義?！痹谝苑蹇磥恚R頭參與敘事是必要的創(chuàng)作手法，這種“笨功夫”還是要下。
責(zé)任編輯：李佩藺姚曉峰,《北上》
