如果沒有特殊情況，清晨 5 點(diǎn)， 62 歲的書畫家蔡茂友便起床了。 鋪紙、磨墨、潤筆、寫字、畫畫，中間簡單吃個早餐，一直到中午 12 點(diǎn)，他都躲在書房里練功。 書房看起來有些亂，但他自己要拿什么，很快就能找到。 書房里最引人注目的，是墻上掛的一幅《梅蘭竹菊四條屏》，明亮、清雅、不爭不搶。 蔡茂友的朋友都說，他的為人跟他的書房一樣 —— 很多事情不拘小節(jié)，心懷坦率。

記者采訪中，還有另一層感受，一牽涉到書畫，他就要講得清清楚楚、畫得明明白白。 “ 中國人老是把中國水墨藝術(shù)叫中國畫，我覺得這是不對的，中國水墨藝術(shù)有幾千年的歷史，包括書法、篆刻和水墨畫。 ” 蔡茂友告訴 記者。

從在北京師范大學(xué)被著名書法家啟功指點(diǎn)練字開始，他已經(jīng)和 “ 墨 ” 打了 40 多年交道。 從書法到繪畫，他太熟悉這位 “ 老朋友 ” ，以至于能畫出它的千種層次，尤其是在他最擅長的 “ 水墨牡丹 ” 題材中。 “ 墨分五色講了幾千年，到我們這代提出新的東西是時代使然，也已經(jīng)到該創(chuàng)新的時候了。 ” 蔡茂友說。

從青花牡丹到水墨牡丹

10 多年前，蔡茂友曾在江西景德鎮(zhèn)建了工作室，那時他常畫牡丹，但主要是青花，和水墨是兩樣的世界。

“畫青花需要掌握青花料的料性和泥坯的泥性，和蘸墨在紙上畫完全不同。用青花料在泥坯上畫牡丹，刷上釉，經(jīng)過1300攝氏度以上的高溫?zé)疲鰜砭褪乔嗷档?。”蔡茂友向記者解釋道?/p>

“瓷都”景德鎮(zhèn)素以青花瓷揚(yáng)名世界，燒窯的師傅什么沒見過，但看了蔡茂友的青花牡丹還是吃了一驚——景德鎮(zhèn)的青花偏重工筆，蔡茂友的牡丹全是大寫意，灑脫自由；別的師傅四五天畫一個瓶身，蔡茂友一天能畫四五個。

回到北京，他突發(fā)奇想在宣紙上畫起青花牡丹。用酞青藍(lán)加上墨，仿制成青花的顏色，畫出來的紙上青花獨(dú)有一份清麗。不久，他又想，干脆把藍(lán)色也去掉，只留墨色牡丹。

縱觀中國畫史，畫水彩牡丹的名家無數(shù)，唯獨(dú)水墨牡丹是絕對的小眾賽道?！皬膩韲珶o妝點(diǎn)，空染胭脂媚俗人”，明代的徐渭用一幅潑墨牡丹開創(chuàng)先河。此后，沈周、吳昌碩、惲壽平、蔣廷錫、齊白石、張大千、李苦禪、劉海粟等對此題材均有涉獵，但真正傳世的水墨牡丹作品寥寥無幾。

“太難了，因為宣紙是洇的，牡丹的花瓣又層次繁多，墨上加墨，水上加水，畫多了就糊得一塌糊涂。”蔡茂友點(diǎn)出了其中關(guān)鍵。但他沒有擱筆，此后幾年，一心躲在書房里鉆研水墨牡丹。

在反復(fù)推敲和筆墨實(shí)驗中，他總算找到了水墨牡丹寫意之法。 “ 需要毛筆在比例極為合適的墨汁和清水中渲染成色，畫時略一沾帶，靈活運(yùn)筆，一株墨色清雅的牡丹就能躍然紙上了。 ”

循此法，蔡茂友筆下的牡丹花瓣和葉子有了獨(dú)一無二的質(zhì)感，“人的肉眼能看到的牡丹花瓣不到10層，但他們拿我的畫去做計算機(jī)電子分色的時候，能分出187個層次”。

畫得多了，蔡茂友逐漸有了理論上的創(chuàng)新想法。 古人講墨分五色，焦、濃、重、淡、清，而每一種墨色又有干、濕、濃、淡的變化，這是國畫用墨的妙處。 在墨分五色的基礎(chǔ)上，他提出 “ 墨分千層 ” 的理論。

“墨色和水色的關(guān)系變化能生發(fā)出‘千層’筆墨。主要以調(diào)入水分的多寡、運(yùn)筆疾緩，以及筆觸的長短大小的不同，造成了筆墨技巧的千變?nèi)f化和明暗調(diào)子的豐富多變?！彼忉?。

“墨分千層”的理論創(chuàng)新，集中展現(xiàn)在蔡茂友的長卷作品中。2015年，他的水墨牡丹長卷《春回大地》在北京展出。長22.5米，寬0.7米，畫中牡丹鮮嫩欲滴，有熱烈奔放者、有素艷凝香者、有端莊穩(wěn)健者、有瀟灑嫵媚者，漫漫長卷，斗艷爭奇。

有評論指出“它填補(bǔ)了國畫歷史上沒有水墨牡丹巨幅長卷的空白，對當(dāng)代水墨花鳥畫壇發(fā)展有積極的促進(jìn)意義”。此后，他又創(chuàng)作了《春滿人間》《歡樂頌》等長卷作品，畫幅越來越大，畫中景物越來越多。

北師大的“小啟功”

在蔡茂友看來，墨代表世界的底色， “ 是世間最好的作畫材料 ” 。 而他最初接觸墨，是從學(xué)書法開始的。

蔡茂友出身江西農(nóng)家，幼時就愛看書，人也聰明，學(xué)東西特別快。1982年，他考入北京師范大學(xué)，入學(xué)不到一年，北師大學(xué)生書法協(xié)會成立，由著名書法家啟功擔(dān)任名譽(yù)會長。

蔡茂友至今記得啟功為協(xié)會題字的場景：他大筆一揮寫了一幅《積健為雄》，另一幅是“筆成冢，墨成池，不及羲之即獻(xiàn)之；筆禿千管，墨磨萬錠，不作張芝作索靖”。

“當(dāng)時我就下決心要向先生學(xué)習(xí)，成為書法家。我到學(xué)校圖書館找來《啟功詩詞韻律初稿》的影印版，天天臨摹。晚上學(xué)生宿舍11點(diǎn)關(guān)燈，就到樓道里拿著罐頭瓶裝上水，筆蘸著水在樓道里從這頭寫到那頭，一寫就是一宿，不知疲倦?！辈堂鸦貞?。

練了半年，蔡茂友決定當(dāng)面向啟功請教。 他等在啟功上課的教室門口，把書法作業(yè)拿給他看，啟功看后說： “ 你星期天到我家里來吧。 ”

就這樣，在北師大小紅樓的啟功家里，他從用筆、結(jié)字、章法一步步練起。 因受過親傳，他的字頗有 “ 啟功體 ” 的神韻，遂得了個 “ 小啟功 ” 的稱呼。

北師大讀書期間，蔡茂友還選修了公共美術(shù)課， “ 用水墨畫葡萄、螃蟹、葫蘆、蝦，還有各種各樣的喇叭花等 ” 。 但因?qū)W校宿舍空間有限，找不到畫畫的地方，課結(jié)束后他的畫筆也停了。

書畫藝術(shù)的熏陶深深影響了蔡茂友，盡管畢業(yè)后沒有選擇走職業(yè)化的書畫創(chuàng)作道路。 他留校任過教，又先后在教育部、全國人大等部門任職，出過厚厚一摞書，之后又下海經(jīng)商 …… 但他心里始終不平靜，最終還是回到書房，拿起毛筆，寫字畫畫。

不做藝術(shù)的苦行僧

“ 小時候，我父親是個油漆匠，把白色家具涂上油漆，在上面畫畫，畫彩色的牡丹、荷花，還有山水、花鳥。 一支畫筆把世間美好的東西畫下來，我覺得很神奇，特別向往。 看來我這輩子注定要走書畫這條路，現(xiàn)在要把它走到底。 ” 蔡茂友說。

如今，他在全國有大大小小10個工作室，他的水墨牡丹作品最高拍賣紀(jì)錄已達(dá)千萬元級?！案鶕?jù)相關(guān)資料統(tǒng)計，國畫市場上，牡丹的題材占20%，中國人喜歡牡丹是因為它是國花，雍容華貴，水墨牡丹富貴中透著清雅，所以越來越受追捧?！辈堂颜f。

改革開 放前，中國藝術(shù)品交易市場尚未走上正軌，上世紀(jì) 80 年代漸漸蘇醒，時至今日已和西方油畫藝術(shù)分庭抗禮。

“ 我不主張苦行僧一樣的藝術(shù)家。 現(xiàn)代社會，藝術(shù)離不開商業(yè)。 崔如琢先生把中國水墨藝術(shù)推向世界，推向了一個新的高度，他的畫可以賣到 1 平方尺 1000 萬元，這就是中國水墨藝術(shù)的魅力。 “蔡茂友說。

水墨藝術(shù)被越來越多當(dāng)代人喜愛，更在于它陶冶性情的作用?！拔乙恢弊非笾袊囆g(shù)的療愈性?，F(xiàn)代社會節(jié)奏快、壓力大，人需要靜心，如果眼前看到的是牡丹飄逸，竹林清雅，蘭草間出，蜂鳥飛翔，一派寧和的氣象，人心就會從壓抑、焦慮中得到解脫，變得輕松、快活?！辈堂颜f著，看向墻上的畫，思緒似乎飄向了水墨的世界。

總 監(jiān) 制：張   勉

編      審：王晶晶