德云社的團綜《德云斗笑社》拍到第三季，終于成功實現(xiàn)了“史詩級蛻變”，變得更難看了。所有人都在假笑，所有人都在硬撐，連郭德綱標(biāo)志性的“你死不死啊”都透著一股子力不從心的疲憊。

就當(dāng)觀眾紛紛表示德云社把團綜拍成了企業(yè)團建時，近日某視頻平臺高調(diào)官宣，《麻花特開心2》即將錄制，而宣傳中打出來的牌仍然是：“當(dāng)看到沈騰、馬麗在一起，我就開始笑了?！?/p>

互聯(lián)網(wǎng)是有記憶的，《麻花特開心》第一季的時候就讓觀眾尬到摳腳，很難想象，這些曾在喜劇舞臺上把即興玩出花來的“瘋子”們，到綜藝?yán)锏臉幼泳拖袷潜簧狭税l(fā)條的鴨子。

團綜們的集體翻車，根源是市場對“熟人局”的誤解，從而陷入的幻覺。

團綜不是“熟人局”

從《蘑菇屋》到《五哈》再到近日播出的《一路繁花》，綜藝節(jié)目的制作團隊越來越依賴“熟人局”。

“熟人局”綜藝優(yōu)點不言自明，熟人之間輕松自然的相處狀態(tài)，以及可以相互開玩笑的親密度，可以讓觀眾感受到舒適，并且契合當(dāng)下人們對于“搭子文化”的追求。

正因“熟人局”綜藝在嘉賓方面的優(yōu)勢過于明顯，制作方忽略了節(jié)目制作中的難度，認(rèn)為只要把熟人們攏在一起，他們自己就能“綜藝”起來。

事實上，“熟人局”成敗關(guān)鍵恰恰在于需要非常精密設(shè)置與熟人們調(diào)性相符的內(nèi)容。唯有根據(jù)藝人特點、彼此關(guān)系的不同之處，差異性、有針對性地設(shè)計內(nèi)容，才能讓觀眾看到原生關(guān)系的魅力之處，讓熟人局的溫暖底色觸發(fā)共鳴。

德云社打造的《德云斗笑社》、遼寧民間藝術(shù)團創(chuàng)作的《象牙山愛逗團》、開心麻花推出的《麻花特開心》等綜藝節(jié)目都曾以“熟人局”為賣點，但究其內(nèi)核，絕非“熟人局”綜藝，更像是單位派遣的一次勞務(wù)項目。

同事關(guān)系在觀眾看來，團綜中的藝人自然是“熟人”，但因為等級森嚴(yán)的上下級關(guān)系和咖位所限，藝人們很難展現(xiàn)普通“熟人”局綜藝中的舒展感。甚至在部分綜藝節(jié)目中，一度呈現(xiàn)出“大型舔狗現(xiàn)場”的表演場景，舒適味一點沒有，“班味兒”倒是呈現(xiàn)得淋漓盡致。

一位曾參與某喜劇廠牌團綜的編導(dǎo)對中國新聞周刊表示：喜劇廠牌打造的綜藝節(jié)目對于制作方來說很有吸引力，首先就是其廠牌自帶的受眾將帶來相當(dāng)大的穩(wěn)定觀眾群體，而平臺和廠牌也可以通過部分資源置換的方式達成合同，更重要的則是由于都是來自同樣公司的藝人，協(xié)調(diào)時間變得非常容易，讓綜藝拍攝的成本進一步壓縮，在成本非常低的情況下，回報率略低也能接受。

“此前一部綜藝作品，因為需要協(xié)調(diào)嘉賓的時間，從立項到拍攝或許需要半年甚至更長的時間，而喜劇團綜可以壓縮到一個月甚至半個月完成，人工和場景的成本都被極致壓縮了?！痹摼帉?dǎo)表示。

目標(biāo)不明確

幾乎所有的團綜，都會將《蘑菇屋》帶火的“再就業(yè)男團”作為目標(biāo)，幾位因參加《快樂男聲》而結(jié)緣的小伙子，多年以后成為不溫不火的“糊咖”，借助綜藝節(jié)目成功翻紅。

但很少有人仔細思考“再就業(yè)男團”的清晰目標(biāo)或許才是他們最終成功的真正原因。人到中年、半紅不紫、想翻身、想尋求機會，這些目標(biāo)真切地寫在了幾個朋友的臉上，在這樣的目標(biāo)驅(qū)使下，他們呈現(xiàn)出令人感動的向心力，最終協(xié)力再次上桌。

反觀《德云斗笑社》和《麻花特開心》的藝人身上，就很難看到《蘑菇屋》清晰的目標(biāo)和使命感。公司團綜，觀眾的期許無非兩方面：回憶殺，追憶往昔似水流年；熟人局，看這群人的松弛感和活人感，但目前兩方面都沒有。

《德云斗笑社》的做法簡單粗暴，直接將綜藝節(jié)目一分為二，綜藝做游戲占一半，相聲表演占一半，看上去是為了讓相聲擁有更廣闊的舞臺。但從結(jié)果來看，尷尬的綜藝消耗了觀眾本就不多的相聲熱情，而糟糕的相聲作品則進一步影響觀眾觀看綜藝的興趣，1+1不僅沒大于2，甚至還約等于0。

《麻花特開心》則幾乎是照搬了所有成熟綜藝中的游戲項目，讓一個單位的同事在一起“尬游”，除了沈馬組合為節(jié)目貢獻出一些笑點和包袱外，其他幾位嘉賓的綜藝感并不夠，在綜藝套路中開心麻花“抖包袱”的喜劇特性得不到挖掘，留給觀眾的只有滿屏幕的尬。

《德云斗笑社》中的相聲就像是孩子過年時應(yīng)付親戚的表演，敷衍而平庸；而麻花則更絕，直接把劇場小品砍成短視頻塞進綜藝，美其名曰“經(jīng)典重現(xiàn)”，比把隔夜餃子煎了三次還能將就。

對此，前述受訪團綜編導(dǎo)表示，與其他綜藝節(jié)目中，藝人嘉賓出于自身發(fā)展的需求會深度參與綜藝創(chuàng)排不同，喜劇廠牌團綜中的部分演員，僅僅承擔(dān)出演工作，并不會全身心投入綜藝節(jié)目設(shè)置以及拍攝的全方面工作中，“跑通告，走調(diào)度”更像是團綜的常態(tài)。

“這一方面令拍攝和制作變得容易，一方面也失去了碰撞之后產(chǎn)生的可能性?！毕矂S牌中的藝人們因為沒有明確的個體目標(biāo)，所以更像是集體完成單位安排的一項工作，這就讓他們在綜藝中完全沒有自由度和“打破邊界”的可能，當(dāng)一切變數(shù)都成為定數(shù)時，乏味自然形成了。

人不夠是硬傷

無論是德云社還是象牙山抑或是開心麻花，喜劇廠牌做綜藝難以跨越一個核心問題：除了少數(shù)幾個藝人以外，其他人對于觀眾而言，毫無吸引力。

觀眾們能接受郭德綱和于謙二老打哈哈，但容不下張九齡和張九南擺臭臉；觀眾喜愛沈騰、馬麗同臺，但不意味能接受黃才倫和李海銀。這才是喜劇廠牌團綜的最大尷尬，最終往往需要租借“飛行嘉賓”來挽救，但常駐嘉賓的不適配，顯然無法通過某些具有觀眾緣的藝人“短期飛行”解決。

這在《象牙山愛逗團》體現(xiàn)得更加明顯，即便是擁有宋小寶、宋曉峰、文松、田娃等常駐嘉賓，也無法吸引更多觀眾的興趣，彈幕上常有觀眾問：“廣坤在哪？劉能在哪？小沈陽呢？”

德云社和開心麻花顯然意識到了這個問題，所以無論綜藝節(jié)目如何變化，“郭于”“沈馬”都會壓陣，而這樣的設(shè)置在無形中壓縮了同單位年輕人的空間。造成觀眾進一步加深了只有“郭于”“沈馬”才好笑，剩下的都是“邊角料”的印象。

更重要的是，舞臺藝術(shù)和綜藝節(jié)目的觀眾看似重疊，但差異卻很大。一些在相聲或話劇舞臺上游刃有余的年輕人，并不見得能在綜藝上獲得成功，這就造成了適得其反的效果。

近日，開心麻花團綜《麻花特開心2》錄制的消息一經(jīng)發(fā)布，不少觀眾仍然表達了對這檔“含沈馬量”極高作品的期待，尚不清楚第一季時暴露出來的問題能否在第二季中得到修正。

那些德云社做過的錯題，麻花會不會再錯一次？