上海場(chǎng)《雷雨》演出結(jié)束，漫天雪花中，胡軍謝幕，眼眶里含著淚，還是戲中那個(gè)沉浸在回憶中的老年周樸園。他和扮演繁漪的盧芳相擁。臺(tái)上臺(tái)下，俱是默契。

從今年1月開(kāi)始，胡軍就和話劇《雷雨》劇組一起踏上世界巡演的路程。作為香港藝術(shù)節(jié)的委約作品，導(dǎo)演李六乙執(zhí)導(dǎo)的這版話劇《雷雨》從中國(guó)國(guó)家大劇院開(kāi)啟首演。2月底在上海大劇院演出了3場(chǎng)，并將在3月登上香港藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)。

演出票總是早早售罄。每場(chǎng)演出都座無(wú)虛席。演出前，聞風(fēng)而來(lái)的黃牛遠(yuǎn)比其他演出要多。演出后，即使已經(jīng)接近深夜零點(diǎn)，熱情的觀眾依舊守在后臺(tái)出口，希望等到胡軍的簽名。觀眾慕名《雷雨》而來(lái)，也希望在舞臺(tái)上能看到胡軍的表演，以及他和妻子盧芳的同臺(tái)。

這一版《雷雨》有很多爭(zhēng)議，和之前李六乙導(dǎo)演的很多部作品一樣，喜歡的和不喜歡的觀眾，都是極致的。和李六乙相識(shí)合作太多年，胡軍和盧芳都深知這一點(diǎn)。和劇組其他成員一樣，他們一早就知道，“和六乙導(dǎo)演合作會(huì)經(jīng)歷什么”。在“純粹戲劇”和“表演文學(xué)性”的道路上幾十年來(lái)一路相隨，他們對(duì)導(dǎo)演的藝術(shù)理念和追求有深刻的理解和認(rèn)同。

胡軍在話劇《雷雨》中飾周樸園

1995年，中戲畢業(yè)四年后的胡軍在北京人藝等來(lái)了自己主演的第一部話劇《軍用列車(chē)》，和他合作的女演員，是剛剛中戲表演系畢業(yè)的盧芳。這出戲排完，胡軍和盧芳和走到了一起。而這部劇的導(dǎo)演，正是李六乙。

自此之后30年，盧芳成為了李六乙導(dǎo)演最“穩(wěn)定”的女主角，前后合作了 16部舞臺(tái)劇作品。而胡軍則在劇院演話劇同時(shí)，在影視劇的道路上一路“開(kāi)掛”，成為了中國(guó)最知名的實(shí)力男演員之一。

在上海演出前，胡軍接受了澎湃新聞的采訪。剛剛健身完的胡軍一身便裝，隨性坦率。他把采訪視作“聊天”，有問(wèn)必答，知無(wú)不言。談到表演的問(wèn)題，他輕松的態(tài)度會(huì)因?yàn)樗伎甲兊脟?yán)肅一些。從《雷雨》一直談到中國(guó)的戲劇，談到他自己的生活，他對(duì)表演的思考。

他的聲音渾厚依然如在臺(tái)上，帶著話劇演員特有的聲腔共鳴。談到細(xì)節(jié)，他會(huì)立馬進(jìn)入情境，連說(shuō)帶演，畫(huà)面感躍然眼前。人們印象中的“硬漢”胡軍，此刻，只是一個(gè)對(duì)表演有著熱愛(ài)和思考的演員。

“說(shuō)實(shí)話，我演話劇不算多。我這人挺挑剔，我覺(jué)得上舞臺(tái)是件很?chē)?yán)重的事，不是隨隨便便上個(gè)舞臺(tái)，就算演過(guò)話劇?！?/p>

“我覺(jué)得演員還是要有門(mén)檻的，特別是戲劇演員?！?/p>

“戲劇演員跟影視演員還是有很大分別的，從訓(xùn)練上，基礎(chǔ)上說(shuō)吧，聲臺(tái)形表，很多東西都是不一樣的?！?/p>

談到“回到舞臺(tái)”這件事，胡軍用語(yǔ)氣對(duì)這個(gè)詞打了個(gè)大大的問(wèn)號(hào)?！盎貧w？”對(duì)于自己和舞臺(tái)之間的關(guān)系，他說(shuō)，“我從未離開(kāi)過(guò)”。

自從1987年考進(jìn)中戲，和徐帆、陳小藝、江珊、何冰等一起成為北京人藝和高校聯(lián)合辦班的第一屆學(xué)生，胡軍的表演生涯就和戲劇舞臺(tái)緊緊連在一起。

年輕時(shí)，他和孟京輝、刁亦男、張揚(yáng)、張一白這些中戲時(shí)代的同學(xué)校友都是一起玩先鋒戲劇的伙伴。他和孟京輝合作過(guò)《送菜升降機(jī)》《打野鴨》《禿頭歌女》《等待戈多》等很多作品。之后，又和北京人藝具有標(biāo)志性革新精神的“大導(dǎo)”林兆華合作了《羅慕路斯大帝》《人民公敵》《哈姆雷特》等眾多實(shí)驗(yàn)性的作品。

30多年過(guò)去，他依然保持著這種對(duì)戲劇“不要停止探索”的認(rèn)同和追求。

他始終欽佩林兆華。在他看來(lái)，李六乙和林兆華一樣，也從未停止過(guò)對(duì)戲劇的探索。

他對(duì)戲劇的態(tài)度鮮明：“我們需要從觀念上有新的東西。需要包容和開(kāi)放的心。與時(shí)俱進(jìn)，要有行動(dòng)和態(tài)度，這樣才能讓我們的戲劇有現(xiàn)代性的拓展?！?/p>

作為一個(gè)因?yàn)橛耙晭缀跫矣鲬魰缘难輪T，胡軍對(duì)自己的“定位”有點(diǎn)斬釘截鐵：“我當(dāng)然是一個(gè)戲劇演員”。

“戲劇對(duì)我來(lái)說(shuō)是工作，是日常。但同時(shí)也是一種愛(ài)好，是一種喜愛(ài)?！?/p>

他保持著自己創(chuàng)作的頻率和密度，無(wú)論影視還是戲劇，一年三部幾乎是上限。

“我想要保持的是我自己的一份沖動(dòng)，是看到劇本時(shí)候，盡力讓自己不要去有慣性的東西。當(dāng)你的慣性戰(zhàn)勝你的感知的時(shí)候，是一件特別糟糕的事情?！?胡軍解釋著自己的初衷：“一個(gè)演員，尤其是成名之后，往往會(huì)有自我保護(hù)意識(shí)，挑戰(zhàn)和嘗試往往是困難的。慣性的表演，可能不會(huì)出錯(cuò)，但也不會(huì)精彩。如果一直慣性，你就會(huì)變成那個(gè)，永遠(yuǎn)呆在原地的演員?！?/p>

談《雷雨》：這是一個(gè)“很象征主義，很不現(xiàn)實(shí)主義”的版本

聽(tīng)到自己要演《雷雨》、演周樸園的最初一瞬，胡軍的第一反應(yīng)是“沒(méi)太大意思”。

今年是《雷雨》劇本發(fā)表90周年。曹禺的這部戲劇，早已是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)和現(xiàn)代戲劇的里程碑式的經(jīng)典，更是北京人藝的經(jīng)典。

在胡軍看來(lái)，“人藝當(dāng)時(shí)的那些老藝術(shù)家們已經(jīng)把那版《雷雨》演到天花板了，第一版的周萍是于是之老師演的，還有鄭榕老師、蘇民老師、朱琳老師他們那一輩人。我覺(jué)得我個(gè)人的認(rèn)知超越不了那些老藝術(shù)家，我肯定是演不過(guò)他們，他們已經(jīng)到達(dá)了一種極致?！?/p>

“老版已經(jīng)非常好了，對(duì)不對(duì)？而且說(shuō)句實(shí)話，老版對(duì)于觀眾來(lái)講還是挺根深蒂固的。”

但李六乙導(dǎo)演對(duì)于這版《雷雨》的解讀還是吸引了胡軍。“這個(gè)版本不只是在講一個(gè)故事，它更注重的是所謂精神層面的東西。是更抽象的東西?！?/p>

“它不是關(guān)于階級(jí)斗爭(zhēng)，也不是所謂的那種對(duì)立，而是每一個(gè)在舞臺(tái)上的演員所扮演的角色都是值得悲憫的。其實(shí)這也是曹禺原著的東西。他在《雷雨》的《序》中寫(xiě)過(guò)一句特別牛的話，‘我用一種悲憫的心情來(lái)寫(xiě)劇中人物的爭(zhēng)執(zhí)。我誠(chéng)懇地祈望著，看戲的人們也以一種悲憫的眼來(lái)俯視這群地上的人們’。所以這個(gè)東西是我覺(jué)得今天再排《雷雨》最有意義的地方?！?/p>

也因?yàn)閹е@份悲憫，胡軍重讀《雷雨》，覺(jué)得對(duì)周樸園有了特別多的理解和同情?！拔矣X(jué)得周樸園是個(gè)很孤獨(dú)的人，他一直努力著，塑造自己的家長(zhǎng)形象，維系著這個(gè)他認(rèn)為是最圓滿最有秩序的家庭。劇本里提到他一次一次搬家，其實(shí)他也是希望逃離。他很孤獨(dú)很無(wú)奈，特別是情感上，是非常貧窮、掙扎的一個(gè)主人。他試圖用權(quán)力的掌控來(lái)掩蓋自己的軟弱?！?/p>

在胡軍看來(lái)，周樸園對(duì)侍萍的懷念也是真的，“一個(gè)人要虛偽30年也挺有意思，挺不容易的，是不是？但我覺(jué)得周樸園情感上那種執(zhí)著，是單純的。只是30年后再見(jiàn)到那個(gè)人的時(shí)候，一切都碎了。他崩潰了?！?/p>

這一版《雷雨》，導(dǎo)演李六乙導(dǎo)演恢復(fù)了原作中的序幕和尾聲部分，并找回了很多過(guò)往演出中被刪掉的臺(tái)詞。包括劇中出現(xiàn)的修女，配樂(lè)所用的安魂曲，都曾出現(xiàn)在原劇本中。但在胡軍看來(lái)，這些都只是整部作品“很象征，很不現(xiàn)實(shí)主義”的具體呈現(xiàn)。

“我覺(jué)得李六乙是個(gè)挺鬼才的導(dǎo)演。他在戲劇的舞臺(tái)上的角度跟別人是不一樣的，他更注重的是思想上的東西，而不是情節(jié)上的東西。我覺(jué)得所謂經(jīng)典，就是你可以站在不同視角反復(fù)解讀。這才是經(jīng)典的價(jià)值。”

翻開(kāi)胡軍演出過(guò)的話劇劇目表，幾乎大部分都是中外戲劇史上的經(jīng)典作品，而和他合作過(guò)的導(dǎo)演，卻又多是有著創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)精神的導(dǎo)演。胡軍說(shuō)，“其實(shí)我喜歡的創(chuàng)新，一定是要站在經(jīng)典的肩膀上。經(jīng)典是可以用各種角度去解釋、去表現(xiàn)的，但首先你得尊重他。有些人是解構(gòu)經(jīng)典，但解構(gòu)的很多東西，卻是不尊重經(jīng)典的，那就完蛋了?！?/p>

也因此，在選擇作品和合作者時(shí)，胡軍謹(jǐn)慎并“挑剔”。他說(shuō)，必須是在理念上彼此認(rèn)同的。“在一起工作，卻一個(gè)不在一個(gè)頻率上振動(dòng)，是一件很累的事情，而且很耽誤工夫?！?/p>

談表演：做舞臺(tái)劇演員需要門(mén)檻

和大部分演員一樣，胡軍在北京人藝的最初幾年，跑了很久的龍?zhí)?。?991年畢業(yè)入團(tuán)，到1995年第一次在《軍用列車(chē)》當(dāng)上主演。整整4年，胡軍感覺(jué)自己在人藝“吃不飽”，一度困惑，“可能我的個(gè)人風(fēng)格和北京人藝并不是太搭?！?/p>

他開(kāi)始跑到外面找戲演。跟孟京輝合作演了讓·日奈的《陽(yáng)臺(tái)》，和刁亦男、蔡尚君一起演《鋼鐵是怎樣煉成的》，又和林兆華一起排了迪倫·馬特的《羅慕路斯大帝》。雖然都很小眾，但胡軍也還是樂(lè)此不疲。只是，他坦言，“那時(shí)候還是太窮了。你養(yǎng)活不了自己，這才慢慢開(kāi)始走向影視?！?/p>

但胡軍在影視界很快成名，成為大眾知曉的演員。他說(shuō)自己“運(yùn)氣還是好一點(diǎn)。然后自己也不怕吃苦，挺努力的?！?/p>

他演了很多角色，幾乎每一個(gè)都給觀眾留下深刻印象。談及這些創(chuàng)作，胡軍說(shuō)，“我的每個(gè)角色我都喜歡。因?yàn)楦信d趣，覺(jué)得有意思，沒(méi)有重復(fù)，才會(huì)去演?！?/p>

但因?yàn)闅赓|(zhì)使然，胡軍演的多半還是特別“爺們”的人物形象，給觀眾留下了“硬漢演員”的印象。對(duì)于這些，現(xiàn)在的胡軍坦然接受。

“我不排斥這種狀態(tài)。觀眾對(duì)我的這種所謂的貼標(biāo)簽，我甚至覺(jué)得很高興。因?yàn)槟鞘俏矣靡粋€(gè)一個(gè)作品掙來(lái)的。他們也是看了我的作品，才給了我所謂的稱號(hào)。我很開(kāi)心，也很珍惜。但是我也可以演一些不一樣的東西。比如這次剛拍了《歸隊(duì)》，我就是演了一個(gè)小人物，雖然也是倍兒英勇，但是該低頭的時(shí)候低頭，該認(rèn)慫的時(shí)候認(rèn)慫，挺好玩的?！?/p>

但他還是喜歡舞臺(tái)上的感覺(jué)?！坝耙晞【褪且?guī)定情境，演什么人物就是什么人物，最多內(nèi)心復(fù)雜一點(diǎn)。但戲劇不是，演著演著，我可能就啪地跳出來(lái)了?！?/p>

他又說(shuō)回了《雷雨》?！霸谂_(tái)上我可能是周樸園，也可能是胡軍在審視周樸園，前一秒是10年前，后一秒可能就是10年后，在我腦子里是完全就是一種跳躍感的東西?！?/p>

這種跳進(jìn)跳出的表演吸引著他。很多年前，在大導(dǎo)的《哈姆雷特》和《人民公敵》里也有過(guò)類似的狀態(tài)。他想起當(dāng)年《人民公敵》演出，演員對(duì)著觀眾“對(duì)劇本”，“對(duì)”到中途，他讓對(duì)方把劇本扔了，直接“演”。之后一大段酣暢淋漓的獨(dú)白，臺(tái)下掌聲雷動(dòng)。“觀眾就這樣在戲劇情境里進(jìn)來(lái)又出去，然后又被牽進(jìn)來(lái)。我覺(jué)得這是戲劇最高級(jí)的，非?？蓯?ài)的一個(gè)東西?！?/p>

他反復(fù)強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)劇演員需要門(mén)檻，首先得了解舞臺(tái)，有過(guò)實(shí)踐，還得老天爺賞飯吃，有天賦?！罢f(shuō)句實(shí)話，一個(gè)沒(méi)有上過(guò)舞臺(tái)的人，他在臺(tái)上都不會(huì)走路。”他有些感嘆，除了北京人藝，以及這次的《雷雨》，話劇表演的有些傳統(tǒng)都在被放棄，“現(xiàn)在所有的舞臺(tái)劇表演全都戴著麥?！?/p>

說(shuō)起這些，他回到了自己“直男”式的直來(lái)直去?！敖?jīng)常有演員說(shuō)，我回舞臺(tái)充個(gè)電，我覺(jué)得那都是扯。充啥電？有的人連插銷都找不著，還充電。他們初心是好的。但我覺(jué)得，如果沒(méi)有受過(guò)系統(tǒng)的戲劇訓(xùn)練，影視演員要上舞臺(tái)，真的太難了?！?/p>

在表演道路上已經(jīng)走過(guò)30多年，胡軍說(shuō)，對(duì)他有過(guò)影響的人太多，自己特別喜歡的演員也很多。但幸運(yùn)的是，他并沒(méi)有去模仿跟追隨，而是從自己出發(fā)，找到了屬于自己的路?！斑€是得感謝我對(duì)自己有認(rèn)知?！彼俅握归_(kāi)自己對(duì)表演的思考，“表演最關(guān)鍵的在于人本身，而不是在表演這個(gè)詞兒。表演是一個(gè)非常個(gè)人性的東西，也是一個(gè)非常個(gè)性化的東西?！?/p>

胡軍在《雷雨》后臺(tái)

談盧芳：她是為舞臺(tái)而生的

在《雷雨》中，胡軍和妻子盧芳再一次合作。他演周樸園，盧芳演繁漪。

這是他們繼30年前的《軍用列車(chē)》，6年前的《哈姆雷特》后，生平第三次合作演戲。

雖然同在北京人藝，但在此之前，兩人都有些抗拒同臺(tái)演戲。

直到幾年前，李六乙再度邀請(qǐng)胡軍扮演哈姆雷特，和盧芳扮演的奧菲利亞同臺(tái)。兩人才發(fā)現(xiàn)，“原來(lái)一起演戲，也還是挺正常，不用這么敏感?！?/p>

談到和妻子一起演戲的狀態(tài)，胡軍說(shuō)，《軍用列車(chē)》是定情之作，算另一種狀態(tài)。到了《哈姆雷特》《雷雨》，“排話劇時(shí)候我們還是彼此都很小心翼翼，不會(huì)直接說(shuō)，你要這么改、這么演。因?yàn)榇蠹叶家鹬貙?duì)方?！闭f(shuō)著說(shuō)著，他自己也笑起來(lái)，“真正在一起合作反而覺(jué)得很陌生。好像怕惹到對(duì)方。其實(shí)挺逗的?！?/p>

但在盧芳看來(lái)，兩人的合作還算“正?！?。采訪時(shí)，她說(shuō)了句和胡軍一模一樣的話：“一個(gè)劇組，所有人好，這個(gè)戲才會(huì)好。所以還是要和好演員在一起演戲?！?/p>

盧芳毫不諱言，胡軍是她眼中的“好演員”。早在她還在中戲讀書(shū)時(shí)，已經(jīng)畢業(yè)的胡軍就是表演系“學(xué)霸”級(jí)別的傳說(shuō)。她依然記得當(dāng)年坐著電車(chē)去看師哥的作品，“什么《打野鴨》呀，《陽(yáng)臺(tái)》呀，我都看了。有一次看《羅慕路斯大帝》，我和同學(xué)們就特別震驚。我的天啊，怎么可以演的那么好，我當(dāng)時(shí)就想，如果我也能站在這個(gè)舞臺(tái)上演戲，我這輩子就滿足了?！?/p>

沒(méi)想到，幾年后，剛進(jìn)北京人藝的盧芳就被安排和胡軍演了同一臺(tái)戲。不僅如此，兩人還因此牽手一生。她笑說(shuō)，“當(dāng)時(shí)就是覺(jué)得這個(gè)人合適，比較合拍，所以就走到一起了。”

胡軍和盧芳

和胡軍一樣，盧芳在北京人藝合作最多的導(dǎo)演也是林兆華。而之后，她又成為了李六乙導(dǎo)演的“御用女主角”。

也因此，在藝術(shù)理念上，胡軍和盧芳也是異?！昂吓摹?。

同為演員，胡軍評(píng)價(jià)妻子說(shuō)，“我覺(jué)得她在舞臺(tái)上是挺無(wú)可替代的。從聲音上、從形體上，從各個(gè)方面，我覺(jué)得她是為舞臺(tái)而生的一個(gè)人?！?/p>

作為和李六乙合作最多的女演員，盧芳深知李六乙一直堅(jiān)持的“純粹戲劇”，對(duì)演員意味著什么。

“導(dǎo)演是一個(gè)特別純粹的、很藝術(shù)家思維的創(chuàng)作者，他想要在表演上有革新，這些年我們也一直在做‘表演文學(xué)性’的探索，這是個(gè)很大的課題，也很難。演他的作品，就必須要放下很多東西的期待。比如演別的戲，觀眾可能會(huì)有特別熱烈的掌聲，這個(gè)對(duì)演員來(lái)說(shuō)是很滿足的。但演六乙導(dǎo)演的作品可能不會(huì)有這些，因?yàn)槲覀兊谋硌荼仨毧酥?、克制再克制，什么抑揚(yáng)頓挫呀、找邏輯重音啊、手舞足蹈啊，這些在我們的戲里是絕對(duì)不行的。我們從來(lái)都是角色靠近我們，而不是我們?nèi)パ葸@個(gè)角色。但對(duì)很多觀眾來(lái)說(shuō)，這樣的表演方式，可能不太想接受。演員就必須做好這樣的準(zhǔn)備?！?/p>

但盧芳又同時(shí)感慨自己，“真的太幸運(yùn)了”?！耙粋€(gè)演員，你跟什么樣的導(dǎo)演，其實(shí)就是像給你塑形。我們?cè)趯W(xué)校是學(xué)基礎(chǔ)，真正上舞臺(tái)，就是看你跟什么樣的導(dǎo)演，然后就會(huì)是什么樣的審美。一句臺(tái)詞，你可能有20多種方式去說(shuō)，沒(méi)有好壞，但有高低。我覺(jué)得自己特別幸運(yùn)的就是，和好的導(dǎo)演合作了這么多劇。”

這樣相似的觀點(diǎn)和表述，在和胡軍的聊天里，也始終出現(xiàn)。

多年來(lái)嘗試了這么多探索性的戲劇，胡軍對(duì)各種反饋和質(zhì)疑都有準(zhǔn)備。“你不可能要求所有人都喜歡你，所有人都喜歡這部《雷雨》。所有人都能看懂這部《雷雨》。這部劇票房很好，但也會(huì)有些觀眾覺(jué)得，我的錢(qián)花的不值。沒(méi)關(guān)系。這些東西我覺(jué)得都可以存在?？傆幸惶?，他們自己提出的疑問(wèn)會(huì)得到答案?！痹诤娍磥?lái)，作品在表現(xiàn)形式和態(tài)度上還是有些超前。“這是一個(gè)觀眾欣賞的階段性的問(wèn)題。”

他感慨中國(guó)人欣賞戲劇還沒(méi)有像歐洲那樣，變成一種習(xí)慣?！按蠹腋噙€是奔著熱鬧，甚至有些時(shí)尚感的東西而來(lái)的。我們還沒(méi)有培養(yǎng)出歐洲人那種觀劇的狀態(tài)和市場(chǎng)的感覺(jué)，我覺(jué)得還要有一段路要走?！?/p>

談到兒女，認(rèn)真思考的胡軍又回歸輕松?！独子辍费莩銎陂g，胡軍和盧芳的一對(duì)兒女胡悅稼和胡皓康，再度出現(xiàn)在公眾面前。

女兒九九已然“女承父業(yè)”，在英國(guó)倫敦藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇。這一次從導(dǎo)演助理做起，全程參與了《雷雨》的創(chuàng)作排練。說(shuō)起女兒，胡軍不自禁露出笑：“不管她將來(lái)是不是真的從事這一行，我覺(jué)得這對(duì)于她來(lái)講是一個(gè)特別好的實(shí)習(xí)。了解舞臺(tái)上每一根吊桿和燈的位置，聽(tīng)導(dǎo)演分析劇本和人物，這是學(xué)校學(xué)不到的東西。”

而因?yàn)椤栋职秩ツ膬骸繁蝗珖?guó)觀眾喜愛(ài)的兒子康康，卻無(wú)心戲劇，但醉心于歷史，立志要從事國(guó)防軍事。不過(guò)，《雷雨》北京和上海場(chǎng)演出，康康都到場(chǎng)看戲，并和父母姐姐同框。當(dāng)年“倔強(qiáng)高冷”的男孩，如今已經(jīng)長(zhǎng)大成懂事帥氣的少年。

談起孩子的未來(lái)，胡軍說(shuō)，“我和他媽都不怎么管，讓他們自由生長(zhǎng)?！彼中φf(shuō)自己：“一開(kāi)始是想當(dāng)嚴(yán)父來(lái)著，到后來(lái)一看沒(méi)戲，算了。那時(shí)候我曾經(jīng)想復(fù)制我父親的教育方式。但真的是時(shí)代不一樣了，人的觀念都在更替，很多東西都不一樣了。”

“但我沒(méi)怎么變。還這樣，特懶。認(rèn)定一個(gè)事有意義才去干，而不是因?yàn)檫@事可能會(huì)有響動(dòng)，不考慮太多后果?！?/p>

胡軍說(shuō)，年輕的時(shí)候自己鬧騰、愛(ài)玩，停不下來(lái)。但現(xiàn)在，越來(lái)越喜歡自己一個(gè)人呆著，不拍戲的時(shí)候，“挺宅的，在家看看片子、聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè)，然后鍛煉，跟狗玩，挺好?！?/p>