對(duì)于曾勵(lì)珍而言，剛剛過(guò)去的2024年是個(gè)特別的年份——這是她進(jìn)入TVB的50周年。1974年，她從播音員轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視圈，從助理編導(dǎo)一路做到總監(jiān)制，如今依然活躍在影視制作第一線。

先是去年10月，由她監(jiān)制的臺(tái)慶劇《廉政行動(dòng)2024》在香港和內(nèi)地（平臺(tái)）同步播出。作為獻(xiàn)禮香港廉政公署成立50周年的作品，《廉政行動(dòng)2024》既是紅了多年的經(jīng)典IP的延續(xù)，也是曾勵(lì)珍在入行50年的節(jié)點(diǎn)上，給自己和香港送上的禮物。

兩個(gè)月后，曾勵(lì)珍獲委任為TVB的執(zhí)行董事，成為現(xiàn)TVB董事局中唯一的女性高管。

外人眼中，曾勵(lì)珍是叱咤港劇圈、不茍言笑的“珍姐”。在TVB，她幾乎干過(guò)所有工種，導(dǎo)演、監(jiān)制、出品人，甚至參與過(guò)一些劇集的幕前演出。她分管戲劇制作，提攜許多臺(tái)前幕后的港劇人才——TVB頒獎(jiǎng)禮的得獎(jiǎng)?wù)邆?，都不忘說(shuō)一句“多謝珍姐”。

人們叫她“港劇女王”，她自己卻連連搖手?！拔也幌矚g別人叫我女強(qiáng)人?！痹鴦?lì)珍對(duì)人民文娛記者開(kāi)玩笑道，“我是弱女子，哈哈。”不過(guò)，一頭標(biāo)志性短發(fā)，一副黑框眼鏡，一身簡(jiǎn)單休閑裝，她干脆利落的打扮倒是一點(diǎn)也不顯“弱”。

她的確也不能顯弱。作為TVB戲劇制作部門的掌舵人，某種程度上，曾勵(lì)珍就代表了港劇革新的先鋒力量?！胺凑刻於际窃陂_(kāi)會(huì)、開(kāi)會(huì)、開(kāi)會(huì)?！?/p>

近兩年，她一手策劃“強(qiáng)人”系列（《白色強(qiáng)人》《企業(yè)強(qiáng)人》《破毒強(qiáng)人》），重啟“巾幗梟雄”、“廉政行動(dòng)”等經(jīng)典IP，還要關(guān)注整個(gè)公司戲劇制作部門的管理，學(xué)習(xí)最前沿的影視制作、宣推方法，精力之旺盛讓許多年輕人都甘拜下風(fēng)。

“我是真的喜歡這個(gè)行業(yè)，所以每一天都很享受?！彼f(shuō)。

經(jīng)典IP的變與不變

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1968年，一部名為《夢(mèng)斷情天》的粵語(yǔ)電視劇在TVB播出，由此掀開(kāi)了港劇的序幕。從此，香港電視劇進(jìn)入了飛速發(fā)展的幾十年。

上世紀(jì)70年代，港劇逐漸形成章回小說(shuō)和民間故事為創(chuàng)作藍(lán)本，或以長(zhǎng)篇家庭倫理為主要題材的創(chuàng)作思路；

80年代，金庸筆下題材劇撐起港劇的半壁江山，《上海灘》《萬(wàn)水千山總是情》等年代題材也在全球華人世界走紅；90年代，TVB職場(chǎng)劇進(jìn)入黃金期，《鑒證實(shí)錄》《妙手仁心》《壹號(hào)皇庭》等作品成為一代人的“港味記憶”；

到了新世紀(jì)，《金枝欲孽》成為“宮斗劇”鼻祖，《溏心風(fēng)暴》把家庭劇拍到極致，《使徒行者》掀起收視熱潮……

這些時(shí)間節(jié)點(diǎn)，曾勵(lì)珍都一一經(jīng)歷。在港劇的起步階段，她是助理編導(dǎo)；在港劇的黃金時(shí)代，她做監(jiān)制、助理總監(jiān)；如今，面對(duì)港劇轉(zhuǎn)型和市場(chǎng)挑戰(zhàn)，她也有自己的思考與探索。

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人民文娛：《廉政行動(dòng)2024》是去年TVB的臺(tái)慶劇，也是觀眾熟悉的經(jīng)典IP，它的創(chuàng)作上有何改變？

曾勵(lì)珍：一直以來(lái)，《廉政行動(dòng)》系列的故事都是根據(jù)香港廉政公署的真實(shí)案例改編的。每個(gè)歷史時(shí)期，廉政公署的案件類型、破案手法都會(huì)發(fā)生變化，故事肯定也會(huì)隨著時(shí)代發(fā)展改變。同時(shí)，我們的拍攝手法、敘事方法也在與時(shí)俱進(jìn)，更年輕化、現(xiàn)代化。

?人民文娛：不變的又是什么？

?曾勵(lì)珍：有一件事肯定是不變的，就是“肅貪倡廉”的精神內(nèi)核，這也是我們?cè)谙愀哿鸪闪?0周年拍攝這樣一部劇的意義。

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人民文娛：所以，在劇集播出期間，您和團(tuán)隊(duì)也邀請(qǐng)了一些年輕人到廉政公署實(shí)地參觀。

?曾勵(lì)珍：一方面，我們想把這種精神傳遞給更多年輕人，讓他們看到香港廉政人員真實(shí)的工作狀態(tài)、工作方法。同時(shí)，這次我們也邀請(qǐng)了一些KOL參加，也是我們向內(nèi)地影視工業(yè)借鑒的一個(gè)宣發(fā)手段，希望通過(guò)他們把劇集和廉政公署的精神傳播出去。

“心正則路寬”

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曾勵(lì)珍身上有鮮明的香港電視人的特質(zhì)：敬業(yè)、務(wù)實(shí)，也不乏幽默感。她是TVB出了名的工作狂人，“如果休假去外地玩，第四、第五天我就想回公司了”。

她也有香港女性的爽快勁兒，當(dāng)被問(wèn)及女性在電視圈內(nèi)是否有“性別天花板”時(shí)，她霸氣回答：“我沒(méi)有所謂的‘天花板’，工作起來(lái)大家都是人而已，不分男女?！?/p>

工作50年時(shí)間，她的雷厲風(fēng)行讓許多人“聞風(fēng)喪膽”：一年臺(tái)慶彩排，近百位明星在臺(tái)上，其中不乏大腕，難免場(chǎng)面混亂無(wú)序，只有曾勵(lì)珍敢拿著話筒上臺(tái)，指名道姓開(kāi)始批評(píng)，把場(chǎng)面鎮(zhèn)住。

她曾剖析：“很多人怕我，是因?yàn)槲覍I(yè)，因?yàn)槲以赥VB是從一個(gè)助理編導(dǎo)做起，演員、導(dǎo)演、監(jiān)制，一步步走到今天的，我知道他們的工作細(xì)節(jié)，知道他們想要的是什么，更知道他們最怕什么?！?/p>

人人怕珍姐，卻沒(méi)人恨珍姐，歲末年初領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)都會(huì)在臺(tái)上謝一句珍姐?！耙?yàn)槲揖褪菫榱税压ぷ髯龊??！?2023年初，曾勵(lì)珍在TVB的“春晚”——萬(wàn)千星輝頒獎(jiǎng)典禮上獲得“萬(wàn)千光輝演藝大獎(jiǎng)”，TVB眾多高管、演員在臺(tái)上共同為她祝福。領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，她說(shuō)出了自己職業(yè)感悟：“心正則路寬?！?/p>

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人民文娛：如果給自己的職業(yè)生涯劃分幾個(gè)階段性的體會(huì)，您會(huì)怎么分？

曾勵(lì)珍：初入行的時(shí)候，覺(jué)得每天都很新鮮，對(duì)所有事情都很有興趣，像海綿一樣吸收所有知識(shí)。

隨著職位變高了，你要解決的不僅僅只是自己的問(wèn)題了，還有很多團(tuán)隊(duì)工作：題材、劇本、拍攝、人事等等。每次解決完一個(gè)問(wèn)題，就會(huì)很有成就感。

年紀(jì)再長(zhǎng)一點(diǎn)，你所涉及的、看到的東西更廣了，更意識(shí)到傳媒的責(zé)任。其實(shí)就是回到我們的初心——不僅要帶給觀眾娛樂(lè)，更要傳遞正向的觀念、正確的信息。

到了現(xiàn)在，我覺(jué)得自己有責(zé)任把持住這個(gè)“路軌”，要給新同事或者新入行的同仁樹(shù)立一個(gè)榜樣。

人民文娛：一個(gè)優(yōu)秀的電視人或者創(chuàng)作者，最重要的東西是什么？

曾勵(lì)珍：心要正。這個(gè)是我爸爸從小教育我的，做人心正，做事就不會(huì)容易有偏差。尤其我們做傳媒，心不正的人會(huì)傳遞偏差的信息，對(duì)大眾產(chǎn)生非常不好的影響。我一直相信“心正則路寬”，這句話永遠(yuǎn)在我腦里，在我血液里。

人民文娛：這種理念也會(huì)滲透到創(chuàng)作里。

曾勵(lì)珍：對(duì)。就比如說(shuō)TVB的職場(chǎng)劇，我們?cè)诳紤]到專業(yè)性、娛樂(lè)性的同時(shí)，也會(huì)想到很多社會(huì)責(zé)任。像《白色強(qiáng)人》，它是醫(yī)療劇，但我們做每個(gè)細(xì)節(jié)的時(shí)候都會(huì)去考究一下，從而更真實(shí)地向觀眾展現(xiàn)醫(yī)生是怎么工作的，或者能在一些醫(yī)療知識(shí)上給大家提供科普和幫助。

“留住港味，也不能固步自封”

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近十年，許多觀眾提起港劇，總是帶著一些懷舊的心情。但曾勵(lì)珍對(duì)港劇的轉(zhuǎn)型和未來(lái)充滿信心。

這份信心，一方面來(lái)自大灣區(qū)和互聯(lián)網(wǎng)給港劇帶來(lái)的新舞臺(tái)，另一方面則來(lái)自香港影視創(chuàng)作者始終強(qiáng)大的生命力。她至今記得疫情時(shí)團(tuán)隊(duì)每天絞盡腦汁想辦法創(chuàng)作戲劇的畫(huà)面，“那個(gè)時(shí)候每天都有好多人不能來(lái)上班，但是大家就是克服一切困難，保證《愛(ài)·回家之開(kāi)心速遞》每天播出”。

《愛(ài)·回家》系列劇，如今已經(jīng)超過(guò)《香港八一》至《香港八六》系列，成為TVB史上播出集數(shù)最多的港劇。

人民文娛：香港的影視創(chuàng)作者，尤其是港劇創(chuàng)作者，有什么職業(yè)精神？

曾勵(lì)珍：大家都是很拼、很會(huì)想辦法的人。我剛?cè)胄械臅r(shí)候是上世紀(jì)70年代，那時(shí)候港劇剛剛開(kāi)始發(fā)展，拍攝環(huán)境也很簡(jiǎn)單，拍攝方法用粵語(yǔ)說(shuō)就是“土炮”。比如要拍個(gè)大鏡頭，現(xiàn)在我們用無(wú)人機(jī)航拍，以前就是搬梯子，爬到屋頂上，一個(gè)個(gè)拍過(guò)來(lái)。

這種信念現(xiàn)在仍然在，不論是人手不夠的時(shí)候還是疫情的時(shí)候，大家都堅(jiān)持下來(lái)了，因?yàn)槲覀兪冀K相信：所有問(wèn)題，一定會(huì)有辦法解決。

人民文娛：在媒體融合、大灣區(qū)深度融合發(fā)展的時(shí)代，港劇也面臨著許多新的挑戰(zhàn)，尤其是面對(duì)內(nèi)地影視工業(yè)的崛起，港劇如何突出重圍？

曾勵(lì)珍：首先是學(xué)習(xí)。內(nèi)地的很多作品我都很喜歡，《甄嬛傳》沒(méi)看過(guò)20遍也有18遍，還有《偽裝者》《瑯琊榜》《大江大河》等等，我都是邊看邊學(xué)習(xí)。不僅看故事的完整性、講故事的方法，也要看劇里的細(xì)節(jié)、服裝，甚至古裝劇里的禮儀。

創(chuàng)作者必須要吸收好的創(chuàng)作方式，才可能進(jìn)步。?

其次是融合。香港才700多萬(wàn)人口，香港文化產(chǎn)品要發(fā)展就必須更融入大灣區(qū)、融入內(nèi)地市場(chǎng)?，F(xiàn)在我們很多作品，不論電視劇還是綜藝，都是跟內(nèi)地平臺(tái)合作的，最直觀的好處就是它們被全國(guó)更多觀眾看到了，也讓我們學(xué)習(xí)到了很多好的經(jīng)驗(yàn)和方法。

當(dāng)然，港劇還是要有“港味”。很多人說(shuō)港劇還有什么特別的？我常說(shuō)它就是一種味道，不論是都市職場(chǎng)還是家庭日常，港劇最重要的就是那一份香港文化的味道。港劇創(chuàng)作也是促進(jìn)香港跟內(nèi)地文化交流、交融的重要工具，我覺(jué)得很有意義。

留住港味，同時(shí)不斷學(xué)習(xí)，不能固步自封。????